11.5．分析《财主底儿女们》的艺术成就。答：《财主底儿女们》在艺术上的成就是多方面的。这部小说囊括了广阔而复杂的社会生活内容，第一、二两部侧重表现的性格冲突和环境又不相同，为此，小说第一、二两部采用了不同的结构方法：第一部是双线结构，第二部是单线结构。在第一部中，蒋少祖的性格发展是一条线索，蒋家儿女们争夺家产是又一条线索，这两条线索都从蒋捷三的大家庭中引发出来，又在相互交错发展中激烈地冲击着这个大家庭，加速了它的崩溃。第二部以蒋纯祖的生活经历为中心线索，深刻地发掘了作品的主题，并展现了广阔的社会生活图景，使作品内容丰富多彩。为了显示人物主观精神世界奇谲变化的生动图景，路翎在小说中创造性地运用了多样化的艺术手法，如内心独自、作家主观的直接介入、人物形象的多元对比构成、单个形象塑造历时与共时的交织映现等等。其中的内心独白或直接、或间接、或三言两语、或长篇大段，都饱含着激越之情，映现出人物主观精神世界的种种形态。而作家主观的直接介入则有道德伦理层面、社会政治层面、心理生理层面等多种途径，引导读者认同作家的判断。小说中蒋氏三兄弟的形象是在相互对比中塑造的。同时作者还组织了形象自身的历时与共时的心灵变态的经纬网络，在交相辉映中呈现主体复杂的形象世界。小说中大段的心理描写不但是作者塑造人物形象的重要手段，而且还常常激化冲突的尖锐性，从而推进情节的发展，如金素痕的心理转换、蒋纯祖的多处内心独自都是这样的例子。 12.1．试析“百花文学”出现的原因。答：“百花文学”出现在20世纪50年代中期的中国文坛上，有着几个方面的原因：(1)从国内政治、经济的大背景看，解放知识分子的精神，调动他们的热情来参与社会主义建设，已经迫在眉睫。1956年1月，中共中央召开知识分子问题会议，号召知识分子为社会主义建设服务。1956年5月，毛泽东在最高国务会议第7次会议上正式提出了“双百”方针。对知识分子来说，这是又一件令人精神振奋的事情。而对作家、艺术家们来说，“双百”方针的提出更意味着创作方法的多样化、题材的扩大。一种重新被“信任”、被当作“知己”的感觉促使作家们无所顾忌，冲出重围，走出禁区，写出了超越主流之“轨”道的探索之作——“百花文学”。(2)苏联“解冻”文学思潮的影响，也是催生“百花文学”的重要动因。l956年，苏联的政治、文学领域都发生了巨大的变动。苏共20大宣告了斯大林时代的结束。文艺方面，在斯大林逝世后，事实上形成了苏联文学史上解放思想、破除迷信、打破桎梏，走出禁区的“解冻”文学思潮。1955年人民文学出版社出版了《苏联人民的文学》一书，透露了一些苏联文坛发生巨大变动的信息。这些也唤醒了中国作家、艺术家复活“五四”文学传统，关心人、关心人的精神境遇的“启蒙”责任感和重建知识分子自身价值的意识。(3)中国文坛的自身要求是“百花文学”得以产生的“内在”动因。在建国初期，文坛逐渐出现了教条主义、公式化概念化的不良创作倾向，有识之士要求反对文艺界的官僚主义、教条主义、形式主义，反对模式化、理念化、简单化，寻求文艺发展的新契机、新路径。于是，在“百花文学”时期文坛发动了一场清算教条主义运动，参与清算的不仅有当时处于劣势，遭受批评、压制的一批作家、批评家，而且还有占据主流，能够左右文艺界气候和走向的权威人士。这一场清算运动检讨了新中国文艺所走过的曲折道路，纠正了种种由内因或外因导致的文学事业的弊端，表达了促使共和国文学健康、茁壮成长的良好愿望，这可以说是“百花文学”产生的深层动因。 12.2．试析王蒙小说《组织部新来的年轻人》中刘世吾的形象特征及意义。答：刘世吾是王蒙小说《组织部新来的年轻人》中北京某区委组织部的常务副部长。这是一个塑造颇为成功的官僚主义者形象。他有一定的革命经历，解放前是北京大学学生自治会主席，有能力、有魅力，富有经验，又有“领导艺术”，“只要一下决心，就可以把工作做得很出色。”问题是，和平建设年代，他的这一切美德与优势都黯然失色。失去了工作热情，对工作上韵一切不良现象都能容忍，得了像炊事员的厌食症一样的职业病。对工作上的消极、渎职行为他都能漠视不问。他“疲倦了”，“世故了”，一切“就那么回事”。刘世吾表现的主要不是
心黑手毒，贪财贪色，无耻与腐败，而是一种世故的处世态度，疲惫的工作状态，是看透了一切而又无可奈何的忍耐，这还不是本质上的蜕变，而只是一种不良的思想作风与工作作风。这种软弱、疲沓、不求有功、但求无过的状态虽然是十分有害的，但与新时期不少作品中描写的官僚腐败分子的形象比较起来，还是有着很大程度的差异的。刘世吾带给人的阅读感受更多的是“遗憾”而不是“痛恨”。但在一切都很纯净很理想化的50年代，即使像刘世吾这类充其量不过是有点瑕疵的人物形象，也十分引人注目。因为，当时充斥文学作品的几乎都是完美无缺的正面英雄人物，并且这类理想化的道德人物已经成为读者理所当然的共识。所以，刘世吾这一形象出现后很快就以他的“异样”而引人注意了。 12.3．试析丰村小说《美丽》对季玉洁爱情结局的处理。答：丰村的《美丽》描写的是一段美好的但用世俗的眼光看似乎不那么纯洁不那么道德的情感历程。女主人公季玉洁在工作之中不知不觉地爱上了自己的领导——已届中年的有妇之夫秘书长，秘书长也深爱着季玉洁。但他们却只能让这段感情“发乎情止乎礼义”。秘书长的妻子姚华在看出季玉洁对秘书长的感情之后，原本的“信任”变成了敌视，她至死都不能原谅不能接纳季玉洁。小说中对季玉洁的爱情结局的处理是相当发人深思的。在姚华病死以后，秘书长要与季玉洁结合，季玉洁却逃脱了，她拒绝了自己倾心相爱的人，错过了这个不该错过的机会，从此以后一直独自生活，把对秘书长的爱封存在心底，并拒绝了一个与她十分般配的医生的爱。季玉洁的这份爱是动人的，同时又是酸涩的。她爱上的是一个不能爱的人，自己的“真爱”却偏偏是在夺人之爱，季玉洁并不想这样，她甚至谴责自己的不道德，但却又舍不下这份刻骨铭心的爱。她不愿意伤害别人的感情，但她的介入确实给秘书长的家庭带来了痛苦和伤害，确实破坏了这个家庭的幸福与安宁，致使姚华至死也不能原谅她。季玉洁的这一段感情是真诚的、专一的、认真的、不掺杂念的，错就错在她爱上的是别人的丈夫。在情与理、灵与肉之间，季玉洁历经磨难，最后以牺牲自己的感情，维护了心理上对姚华的感情，也维护了自己心理上道德感的平衡。季玉洁最后的结局和命运以悲剧色彩给人留下了无尽的遗憾和回味。．小说也正是在这里捕捉住了人性中最复杂难辨的情感隐秘。
12.4．分析评价宗璞小说《红豆》中江玫在爱情与理想方面的矛盾。答：宗璞小说《红豆》的故事发生在解放前夕的北平，大学生江玫和银行家的少爷齐虹之间发生了刻骨铭心也无可置疑的爱情。可是，北平解放在即，齐虹要随身为银行家的父亲飞往美国。是追随爱人去异国他乡建立自己爱的小巢，还是留在国内迎接新中国的到来?江玫陷入矛盾、痛苦之中。作者运用极其细腻的艺术描写，表现了爱情应当服从政治理想的选择的主题和江玫矛盾、犹豫、痛苦的心理过程。由于女友肖素的影响，父亲正义精神的感召以及北平革命形势的发展，江玫由不问政治到倾向革命，由主持正义到投身革命，最终她痛下决心割断了与齐虹的缠绵情感，奔赴迎接解放的革命战场。这篇作品大胆展示人物细腻、丰富的情感世界，揭示了特定历史情景中的爱情生活所不可避免的矛盾冲突，写出了知识分子在大的革命时代，在国与家、事业与爱情、新我与旧我的搏斗中灵魂经受的痛苦以及成功选择后的欢乐。这篇小说在取材上有两点突破：一是突破了不能以知识分子作为作品主角的戒律，着重写了几个年轻知识分子的人生选择和情感历程；二是突破了不能写个人情感尤其不能写人性、写爱情的限制，着重表现少男少女最动人也最美丽、永远说不完写不尽的爱情故事。这篇小说特别的地方在于，尽管写的是儿女私情小题材，却又和进步学生运动、民主革命潮流和新旧政权的更迭等“大”背景联系起来，从而使这部作品打下了时代的烙印：追随革命、革新旧我，以个人利益服从民族大义，这样的主题立意其实是符合那个时代对知识分子的要求的。
12.5．分析“百花文学”的局限性。答：出现在50年代中期的“百花文学”不可避免地带有时代的深刻烙印，也存在着因年轻、稚嫩而不可避免的一些缺陷和问题。具体而言，“百花文学”的局限性表现在以下几个方面：(1)“百花文学”运动所批判的“简单化概念化”
仍然不同程度地存在于“百花文学”作品之中。如邓友梅的《在悬崖上》讲述的是一个婚外恋故事，它所表现的情感纠葛是很典型的，也有很强的社会意义，但在矛盾的解决上却做了简单化的处理，而且又落人了“批判资产阶级”的时俗老套。(2)“百花文学”存在的另一个普遍问题是有意无意地迎合意识形态。作者有意无意地使自己作品的主旨立意向主流意识形态靠拢，这就大大削弱了作品主题思想开掘的深度。如宗璞《红豆》中的江玫，最后放弃个人幸福，加入革命队伍，投身祖国的解放事业，就是和当时官方所提倡的主流意识相吻合的。此外如陆文夫的《小巷深处》、《平原的颂歌》，阿章的《寒夜的别离》等等作品，其题旨也都与主流意识保持着同一，同时也把处于繁杂社会的繁杂人生给简单化浅表化了。(3)在文艺批评方面，“百花文学”同样存在着局限。评定文艺作品所描绘的生活环境是否典型、所刻画的人物是否真实时，不是放在文学作品“内部”去考察它的合理性，而是以文学“外部”的自然社会生活为参照，以流行的时尚的观念为标准，去衡量文学作品的“典型性”和“真实性”。这种批评严重脱离了正常的文艺批评轨道，陷入了一种低级、荒唐的“比附式”的思维套路里来。围绕《组织部新来的年轻人》引起的讨论就典型地表现了这一点。
13.1．试析郭小川“政治抒情诗”的内蕴。答：政治抒情诗是诗人拥抱现实的产物，是特定时代里诗人的满腔热情与火热的政治生活相互交融、相互碰撞的结果。具体到郭小川而言，他的政治抒情诗的内蕴主要表现在以下两个方面：(1)郭小川的政治抒情诗具有鲜明的时代色彩，丰盈的政治激情。郭小川是自觉与时代同步前进的诗人，他认为，诗“要思考我们这个时代，要体现时代精神”，他把“不断地思考我们这个伟大的时代”作为诗人“最重要的品质”。因此，他的“政治抒情诗”非常注意选取有重大社会意义的题材，善于发现这些题材与时代的契合之处；即便是那些历史题材的诗歌，诗人的侧重点也是开掘其中蕴含的与时代有关的思想。这样，就使其创作能够赢得读者的欢迎，激发当代青年的热情。一般来说，他不是通过客观对象的描述，或者对人物外在行为、事件过程精细的刻画来表达自己的感情，而是抓住表现对象在抒情主体心中激起的反响，凝练出一种精神或境界，然后再撷取典型的细节或意象，将其表现出来。20世纪50年代，应和着社会主义建设高潮的到来，他创作了《投入火热的斗争》、《向困难进军》、《闪耀吧，青春的火花》等诗，向年轻人发出号召，要他们用自己的汗水，在火热的劳动中去创造美好的生活。60年代，尽管文艺界历经风雨，艺术家饱受折磨，但由于其特殊的经历，郭小川的“政治抒情诗”依然从现行政策的正效应切入，表现新时代新气象带给人们的欣喜之情，刻画中国军民对外来威胁的警惕，展示抒情主人公的人生定位。《厦门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》就是诗人这一时期的代表作。70年代，郭小川创作了《万里长江横渡》、《长江组歌》等诗，直接引毛泽东诗文入诗，其时代色彩不言而喻，至于《团泊洼的秋天》更是在听到毛泽东关于电影《创业》的批示后写成的。(2)郭小川的诗歌所以富有魅力，在于其具有深刻的人生哲理，复杂的社会意蕴。郭小川的“政治抒情诗”善于设置特定的场景使表现对象意象化，待此意象渐渐丰盈之后，从中找到与时代精神契合之处，将诗意升华到哲理层面，从而表现复杂的社会意蕴。《山中》一诗把生活中人际关系的复杂、个性的突围及生命价值的升华全面覆盖，激越的革命激情背后潜沉着幽深的人生哲理。《乡村大道》则以“大道”连接多彩的农村画面，提炼出生活哲理。《望星空》一诗更体现了对宇宙、对人生更为深层的探究。凡此种种都增强了郭小川诗歌的魅力。
13.2．试析郭小川诗歌“艰难探索”的具体表现。答：除了创作“政治抒情诗”外，郭小川还充分挖掘自身的潜能，对其诗歌的内蕴作了艰难的探索。这种探索主要表现在以下3个方面：(1)性别意识的凸现。郭小川于20世纪30年代中期开始诗歌创作，当时正值民族危难之际，诗人们大多关注民族解放运动，以自己的声音歌颂抗日民族救亡运动。而郭小川l936年创作的《女性的豪歌》却对处于社会底层的女性加以关注，着意凸现性别意识。诗
中的女性们要求打破男女界限，在社会政治层面上争得做人的权利。在其后进行人性探索时，诗人对女性的关注点也发生了变化。《深深的山谷》中的女性大刘就已经不再顾忌男性的行动和男性的看法，而是勇敢地做出自己的人生决定，其女性意识显然已经真正觉醒。(2)人性内蕴的展现。作为一位战士，郭小川始终都在革命中展现人性的内蕴。对郭小川而言，革命始终包含着某种对日常生活的超越性，同时也蕴含着某种对日常生活的摧毁性。正是革命将人们抛离生活常规的过程中，人性的深层内蕴便更容易展示出来。《深深的山谷》就展示了生命个体在“革命”过程中的种种遭遇以及由此带来的幽邃心理，从而将笔触直指人性深处。诗中的“他”最后以生命的毁灭来保全自己精神的自由，同时也证明了人性的复杂。《一个和八个》延续着诗人对人性问题的思考。在复杂险恶的环境中，王金以自己的正义行动唤醒了那些罪犯们，使得他们人性中被罪恶遮蔽的善良成分苏醒过来，也使他们完成了由“匪”到“人”的人性蜕变。(3)知识分子命运的探索。郭小川诗歌的主人公大多是革命者，而且往往是革命队伍中的知识分子，这样诗人实际上同时也在探索着知识分子在革命中的命运。郭小川首先是通过诗中的自我形象来表现知识分子在革命中的命运。从他的诗中我们可以看到一个真诚、热情而富有良知的抒情主人公。诗人笔下那些命运坎坷却意志坚强的勇敢者给人印象最深，而最复杂的则要属那些革命队伍中的落伍者了。 13.3．分析郭小川诗歌在艺术方面的执著追求。答：在诗歌内蕴方面进行艰难探索的同时，郭小川在诗歌艺术方面也进行着多种试验，使其诗歌无论文体特征，还是艺术风格等方面，都表现出鲜明的个性，显示出诗人执著的艺术追求。(1)文体形式的新探索。诗歌从根本上讲是侧重于形式的艺术，因此，诗歌创作历来重视对文体形式的探讨。50年代众多诗人围绕诗歌形式展开了讨论。而正在这时进入诗歌创作丰收期的郭小Jlf则没有局限于某一个方面，而是进行了多种尝试。郭小川早期诗歌全用自由体，50年代前期的诗作主要是楼梯式(采用自由体的只有不多的几首)。50年代后期，诗人特别钟情于自由诗体，采用楼梯式的绝少。可以说，这一时期的郭小川一直处于诗歌文体的探索期。到60年代，以《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》等诗作为标志，郭小川形成了自己独特的诗歌表现形式——“新辞赋体”。郭小川的这种“新辞赋体”又有长短旬相间体、两句一节体、四句一节体等多种形式。(2)诗歌意境的新开拓。意境是文艺作品中所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。它能使读者通过想像和联想，如身临其境，在思想感情上受到感染。中国诗歌历来重视意境的营造，那些流传下来的诗词曲赋，无不以美妙幽幻的意境给人带来美的享受。现代白话诗则使其意境具备了现代色彩。五六十年代，在郭小川笔下，诗歌意境又有了新的开拓。其一是郭小川的诗歌都带有鲜明的时代色彩，而这种时代色彩的渗入又影响着意境组成元素的选择、组合以及其内蕴的价值，如在《投入火热的斗争》一诗中，诗人选择了“五星红旗”等4个意象来描写50年代新中国的处境，其数量的对比、排列的先后都是经过诗人精心考虑的。又如《厦门风姿》的意境构成也是既带有鲜明的时代色彩，又具有对比性的。其二是主观意识的强化及其外射，也会使意象产生变形，从而影响意境的内涵。主体意识的过分膨胀，往往改变客观事物的本来面貌，使其按照诗人的意愿组成新的意境，以传达诗人既定的内蕴。有时，主体意识过于强大，使意象变形到超越其原始形态的时候，意象的本原意义往往隐退，它与社会现象重合的内蕴则凸现出来，从而使诗歌意境带有丰富的社会意义，具有了象征性。
14.1．试析王蒙小说的表现手法。答：王蒙是非常重视小说的表现手法的，他小说的表现手法也是多种多样的。最重要的应该说有如下三个方面：(1)内心独自与自由联想。．对人物内心世界的开掘，可说是王蒙坚持不懈的追求。特别是进入新时期以后，王蒙对人物心灵这个神秘的世界产生了更浓厚的兴趣。他调动起各种各样的心理描写手段，尽可能地向读者展示那个“神秘世界”的奥妙与魅力。而在显现人物心灵奥秘的五花八门的艺术手段中，