我国古典文学名篇考核要求（二）——
宋 / 辽金元 / 明 / 清 / 近A精读 Ｂ略读篇目考核 △背诵篇目
B 1 村行 作于商州 王禹偁 小畜集
17.王禹偁《村行》中，运用以动衬静手法写景的诗句是（万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳 1.下列诗作中使用了以乐景衬哀情手法的是(C.《村行》 31.下列诗歌中属于七律的有( )
A.《村行》 B.《初晴游沧浪亭》 C.《戏答元珍》 D.《登快阁》 E.《春怀示邻里》 陈师道
B 2待漏院记
l．下列文章体现了作者进步政治主张的是（《待漏院记》 3．下列文章以强烈对比为主要特点的一篇是（B．《待漏院记》 l．王禹偁《待漏院记》中点明了文章主旨的字是（ A．勤 1.《待漏院记》中用来为全文立说的字是( B.勤
△A1.《渔家傲》（塞下秋来风景异） 边塞词，开宋代豪放词先声。
就题材而言，范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）是一首什么词？分析它的思想感情及其主要艺术特点。 思想感情：既表现御敌守边、建功立业的气概和抱负，又表现边地之苦和思乡之情。 ．．．．．．．．．意境崇高，悲凉壮美，展现边塞战地在秋季黄昏之际一派荒凉景象，其中隐含两军对垒的肃杀气氛。 艺术：1视听结合，2“浊酒一杯”和“家万里”对比。3情与志的斗争 （4）说明此词意境悲凉壮美的特征。
（5）分析此词写法上视、听结合，“一”、“万”对比的特点。 2.范仲淹《渔家傲》一词中表现感情主调的词句是(B.燕然未勒归无计 4.下列作品中属于宋代最早豪放词的是(A.《渔家傲》(塞下秋来风景异) 3.“人不寐，将军白发征夫泪”出自(B.范仲淹《渔家傲》
2.传说被欧阳修戏称为“穷塞主之词”的作品是（C.《渔家傲》(塞下秋来风景异)
B 3天仙子 张仙
18.张先《天仙子》“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”中“流景”的意思是（D.逝去的年光 3.主题为“叹老嗟卑”的一首词是( A.《天仙子》(《水调》数声持酒听) 2.因善用“影”字而被称为“张三影”的作家是(D.张先
1.因所作词中有三处善用“影”字而被称为“三影”的北宋词人是（D.张先
△A2.《浣溪沙》（一曲新词酒一杯） 晏殊
（1）抒写了伤春之感，其中蕴有迁逝之悲。
（2）说明“无可奈何花落去”两句的意蕴，以及此联对仗工巧流利的特点。
1.所描绘的是暮春的典型景物；
2.引起了读者的美感联想，体悟其象征意蕴。落花的衰亡是不可抗拒的自然规律，燕归的新生又给人希望的慰藉，意蕴丰富。
3.对偶句工巧流利，借助虚字造成回环往复的艺术美感。
2．表现了悼惜残春之感及迁逝之悲的词作是（ B．《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)
B4 汝坟贫女 自述体
1．下列诗作属于叙事诗的是( B．《汝坟贫女》 2、下列诗作中受了杜甫《三吏》、《三别》影响的是（D．梅尧臣《汝坟贫女》 1.世称宛陵先生的宋代文学家是（ 梅尧臣 1．被刘克庄称为宋诗开山之祖的是（B．梅尧臣
B5初晴游沧浪亭 苏舜钦
2．下列诗作中纯写景物，却成功地抒写出闲适恬静心情的是（B．《初晴游沧浪亭》 1．诗歌创作与梅尧臣齐名的作家是（C．苏舜钦
B6戏答（丁）元珍
2．欧阳修《戏答元珍》诗句中抒发逆境中自慰之情的是（D．曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟
A3.《踏莎行》（候馆梅残）
40.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）与柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）都是写离愁的名作，两词在思想感情上有何不同？并分析两词艺术特点的同异。
A《踏莎行》通过写旅人征途感受，抒发离愁别恨的意旨。 《雨霖铃》在倾吐离愁中，抒发了身世之感。 B两者都均上下片分写，但《踏》分写行者和居者； 《雨》上片叙别情别景，下片设想别后相思。
C 《踏》以乐景写哀情，先扬后抑， 暗用典故，并翻出新意； 《雨》在铺叙中善转折并结合点染手法。
1.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）在情景表现方面的主要手法是什么？
以乐景写哀情，先扬后抑。先写春色之美，后通过“摇征辔”一转，由春色之美转出离愁无穷，先扬后抑，情景反衬。以乐景写哀情，以情景之间的失衡来震撼读者的心灵。
（2）理解此词上、下片分写行者和居者，分析下片透过一层、从对面写来的手法。 ．．． （4）说明词中暗用典故的具体含义。
（5）分析此词结句用递进层深笔法的抒情作用。 3、采用先扬后抑，以乐景写哀情手法的词作是（D．《踏莎行》（候馆梅残）
5.结句与“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”相似的词作是(B.《踏莎行》(候馆梅残) 平芜近处是春山，行人更在春山外。
A4.《五代史伶官传序》史论 主旨：国家的盛衰主要取决于人事。 40、试比较欧阳修《五代史伶官传序》与苏洵《六国论》的异同。
40.欧阳修的《五代史伶官传序》与苏洵的《六国论》均为史论，它们各自的中心论点是什么?就北宋社会而言，两
文是否具有现实意义?两文的主要写作特点又是什么?
《传序》论点：国家盛衰取决于人事。 《六国论》论点：六国之亡，弊在赂秦。 两文都有现实针对意义 写作特点：《传序》1.在论述中不断推出发人深省的警句，比如：满招损，谦受益
2.以“成败由人”展开叙事、议论，对比鲜明，抑扬有致 3.有着浓厚抒情意味
《六国论》1.论证严谨，环环相扣，前后贯通。
2.文笔纵横恣肆，雄辩滔滔，颇有战国纵横家的风格。
A5.《秋声赋》 文赋
36.简答欧阳修《秋声赋》中的“无声之秋”的含义。
由草木经秋而摧败零落，联想到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，此为“无声之秋”。 理解此文所表现的复杂思想倾向：告诫世人不必悲秋恨秋，而应自我反省，抒发了自己难有作为，但又力求超脱的心情。
（3）说明文中以“有声之秋”与“无声之秋”对比的结构特点
从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”。最后归结出全篇主旨： （4）具体分析此词运用铺陈、比喻来渲染、描状秋声的表现手法。 6、欧阳修《秋声赋》用“砭人肌骨”形容秋状中的（D．气 1、《秋声赋》属于(文赋)
43．欧阳修《秋声赋》写萧条的“山川寂寥”，摹写的是(D．秋意
A6.《六国论》 史论
（2）概括此文要旨及其现实意义：六国灭亡的在于“赂秦”，告诫宋朝统治者不要重蹈六国覆辙。 （3）把握此文论证谨严的特点，说明文章如何扣住“赂”与“战”的利弊展开论证。 （4）举例说明此文纵横恣肆，简劲生动的语言风格。 36.为什么说苏洵《六国论》具有论证谨严的特点?
首段开门见山提出中心论点：六国破灭……弊在赂秦。随之提出两个分论点：一、赂秦而力亏；二、不赂者以赂者丧。以下扣住“赂”与“战”的利弊得失展开论证。第2段论证“赂秦而力亏”； 第3段论证“不赂者以赂者丧”； 第4段借古喻今，对宋朝统治者提出告诫，引而不发，意味深长。
5.《六国论》认为虽然“未尝赂秦”，但因为“与嬴而不助五国也”，“终继五国迁灭”的国家是（A.齐 5.《六国论》用“始有远略，能守其土，义不赂秦”称赞的是(C.赵国
B7望海潮
4．柳永《望海潮》（东南形胜）的创作意图是（C．铺叙都市生活
4．传说金主完颜亮闻歌“遂起投鞭渡江之志”的词作是（ B．《望海潮》(东南形胜)
A7 《雨霖铃》（寒蝉凄切）
40.柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)有哪些艺术特色?
一、点染结合，虚景实写，在点染中见情致绵密。“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”上两句点出离别、冷落。“今宵”二句，就上二句意染之。
二、善于转折，在转折中传情写意。“都门帐饮无绪”写情怀恶劣，“留恋处”与“兰舟催发”，俄延与作别，主客观的矛盾冲突借转折表现；“执手相看泪眼”二句正在写分别情状，后面却突然以“念去去”数句，转出前路茫茫之景，更见离愁之深，使别情达到高潮。 三、善用白描，或写景，或叙场面，极为传神。 （1）在倾吐离愁中，抒发了身世之感。
（2）把握此词上、下片的基本内容，说明下片虚景实写手法的运用。 上片：叙别情别景；下片设想别后相思。
（3）分析此词点染结合，善于转折的特点。 （4）认知此词善用白描的特色。 ．．2.下列柳永《雨霖铃》词句中，出于虚拟设想的是（C.
4．柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)在倾吐离愁中还抒发了（A．身世之感
A8 《墨池记》 曾巩
40.试析曾巩《墨池记》在结构上双线交错推进的特色。 记事与议论双线交错推进： ．．．．
叙事的转换：从墨池旧址写到当今墨池边上的学舍，从古转到今；
论点的推进：从缅怀先辈王羲之之苦练书法推到勉励当今后学深造道德，从前贤推到后学。 36．简析曾巩《墨池记》的思想内容及写作特点。 思想内容（观点）：学习必须勤学苦练，专心致志，方能取得成就。 写作特点：因小及大，小中见大。 一唱三叹的语言：设问、反问、感叹 ．．．．
5．具有记事与议论双线交错推进特色的文章是（D．《墨池记》 4.写作上的显著特点为因小及大、小中见大的文章是（ C.《墨池记》
B 8 明妃曲 4.王安石《明妃曲》中的明妃是指（ A.王昭君
A9 《桂枝香》（登临送目） 怀古词 40．同样是怀古词，试比较王安石《桂枝香·金陵怀古》与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》在立意、意境和表现手法方．．．
面的不同。
立意：《金陵怀古》谴责六朝统治者不修政事，警戒当朝。 《赤壁》借历史人物，感叹年岁渐老，事业无成。 意境：《金陵怀古》意境壮阔高远，笔力道劲。 《赤壁》气象磅礴，境界宏大，格调雄浑 手法：《金陵怀古》借古讽今，融汇前人诗句，描绘金陵山水风物； 《赤壁怀古》借宾定主，借古代英雄反衬自己。 40.就内容而言，王安石的《桂枝香》(登临送目)与苏轼的(念奴娇)(大江东去)是什么词?两词在思想感情与艺术特点方面什么相同之处?又有什么不同之处?
题旨：谴责六朝君主不修政事，武备废弛，导致亡国；领会其借历史警诫当朝之意。 （3）把握此词上片风景、下片人事的层次内容。 （4）认知此词的特色。
4．下列王安石《桂枝香》词句中寓有警世伤时之意的是（D．至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲 31.下列王安石《桂枝香》词句中点化前人诗句入词的有( )
A.千里澄江似练，翠峰如簇 B.叹门外楼头，悲恨相续
E.至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲
4.王安石《桂枝香》中用韩擒虎、张丽华典故的词句是（ A.叹门外楼头，悲恨相续
A10 《答司马谏议书》 书信体 驳论文 1.试分析王安石《答司马谏议书》中驳斥对方论点的方式以及措辞上的特点。36.简析《答司马谏议书》的驳论艺术。 1.以名实相副为驳论前提，针对对方论点逐条驳斥：侵官、生事、征利、拒谏，致怨 ．．．． 2.寓刚于柔：观点鲜明，态度坚决，措辞委婉得体. ．．．．写作背景；归纳主要论点：批判士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事的保守思想，表示了推行新法的决心。 ．．．．
4．王安石《答司马谏议书》“议法度而修之于朝廷，以授之于有司”，驳斥对方的观点是(C．侵官 3．王安石《答司马谏议书》中驳斥“征利”的话语是（C．为天下理财
5．王安石《答司马谏议书》用“举先王之政，以兴利除弊”驳斥对方的观点是（B．生事 3、王安石 《答司马谏议书》一文的写作背景是(熙宁变法 ) 19.下列文章属于驳论的是（B.《答司马谏议书》
B 9临江仙 晏幾道 小山词
21.晏幾道《临江仙》中“当时明月在，曾照彩云归”表达的是（ C.今日的怅惘 4.名句“落花人独立，微雨燕双飞”出自（ D.晏幾道《临江仙》
2．晏幾道《临江仙》中借用古人诗句而得到“名句千古，不能有二”评价的是（B．落花人独立，微雨燕双飞
A11 《游金山寺》
36．苏轼的《游金山寺》抒发了什么样的思想感情？它的艺术特色是什么？ 厌倦仕宦、思乡归隐。
艺术特色：写景抒情：白天，傍晚，黑夜三个时辰的不同景象，注入主观情思。
联想丰富：巨石随波出没——宦海沉沉；见到江心怪火，又联想到江神的警示。 （2）认知此诗以江水为纽带贯串全篇的结构特色，据此划分内容层次。 ．．．．．．．．．． 前八句：写金山寺山水形胜，即从江水入手，点出思乡主旨。 中十句：登眺所望，刻画黄昏夕阳和江心巨火的奇景，不离羁愁。 末四句：直抒感喟，指江发誓，决心归隐，回到家乡、江水，点明主题。 （3）分析此诗写江景不离思乡归隐题旨的特点。 △A12.《江城子》（十年生死两茫茫）悼亡词
36、简述苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)的结构与层次。
上片：梦前思念亡妻。下片：“夜来幽梦忽还乡”，记夢中与妻子相逢。“料得”三句，抒写梦醒后的哀思。 时而合说，时而分写：
（2）理解此词悼亡中有身世之感的情感内容。
（3）认知此词以“夢”贯串全篇的结构特点，划分内容层次。 （4）分析此词将自己和亡妻时而分写、时而合写的抒情手法。 （5）说明此词情景描写以白描取胜的特色。
5．下列苏轼《江城子》词句中，写夫妻梦中相见的是( A．相顾无言，惟有泪千行
4.苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）中“尘满面，鬓如霜”写的是(B.自己 B 10卜算子 黄州定慧院寓居作 这是一首咏物词。
上片叙写寓居定慧院时的月夜寂静情景，引出孤鸿。 下片承接上片专写孤鸿，由形写到心，由鸿暗示人。 B 11定风波 莫听穿林打叶声 特点：以自然景象隐喻人生哲理
△A 13.（念奴娇）（大江东去）怀古词 宋代豪放词代表作
（3）理解并说明此词的主旨和思想倾向：借古代英雄周瑜之少年有为，感叹自身年岁渐老，事业无成。虽故作达观，仍难掩豪迈气魄与用世之心。 （4）划分此词内容层次。
上片：写江山雄奇之景。“江山如画”结上，“一时多少豪杰”递下。
下片：由江山写到人物，由写景转入抒情。“故国”以下自抒内心痛苦，借酒消愁。 （5）分析此词借宾定主的艺术特色。
周郎是宾，自己是主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻。 （6）说明词中所用的各种具体描写手法。
总括与特写；虚写与实写，概貌与细节
5.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭”，在艺术上采用的写法是（B.借宾定主
B 12方山子传
3.苏轼《方山子传》中方山子的姓名是( B.陈慥 A 14 《前赤壁赋》 文赋
40.苏轼《前赤壁赋》的主旨是什么?文章的构思及写作特点又是什么?
借游览赤壁，探讨宇宙人生哲理，表现思想矛盾，表达了热爱生活、关怀世事的人生态度。
写作特点：
1.用主客问答手法表现内心思想矛盾，最后抑客伸主。
2.写景、抒情、议论融会一体，诗情、画意、哲理兼而有之：作者将跌宕起伏的情感，深有启发的人生哲理，借助江水、明月、清风等自然景物，作形象化的表达，有极大的艺术感染力。 31.作为文赋，《前赤壁赋》具有的主要形式特征有(A.主客对答 B.抑客伸主 C.骈散句交错 D.押韵 4.苏轼在《前赤壁赋》中所表现出来的基本心理状态是( D.旷达
A 15.《上枢密韩太尉书》
40．苏辙写《上枢密韩太尉书》的目的是什么？他是怎样阐述自己想法的？这样阐述有何优点？
为求见韩琦，以期赏识提拔
以“养气”一意，贯串首尾：开篇由为文需要养气写起，举出养气由两途：或重内在修养，或重增广阅历；然后由古人谈及自己，畅论天下奇闻壮观对养气的重要；再由养气需要重交游豪杰，已拜见过欧阳修，未拜见韩琦，道出求见的本意。
写作优点：注意在此，立言在彼。立言得体。
（1）归纳此文题旨：文章家胸襟修养、生活阅历对于写作的重要性，认识这一观点对我们为人和作文的
启示。
（3）理解此文“注意在此，立言在彼”的构思特点。 7．苏辙《上枢密韩太尉书》既是书信体，又可以看成是一篇(C．文论 4、下列文章中属于驳论文的是（C．《答司马谏议书》
5．苏辙《上枢密韩太尉书》中引用的“我善养吾浩然之气”出于（B．《孟子》
31．苏辙《上枢密韩太尉书》在论述“养气”观点时，援引两位古人的言与行作为例证，他们是（B．孟子 D．司马迁
3．下列文章中具有战国纵横家风格的是（D．苏洵《六国论》
△A16.《登快阁》
36．为什么说黄庭坚的《登快阁》一诗用典、炼字颇见功力? 朱弦，青眼：用事贴切，善敷色彩 快阁东西，倚晚晴：动词写意宛然如见。
（1）理解此诗的情感内容：在登临中排遣失意无聊之情，表达了陶然忘机、屏去尘俗的情怀。 （2）分析此诗写景抒情从“快”字生发的构思特点。 （3）分析“落木”一联何以成为写景妙句。
山天远大，江月分明，生机勃勃。不但顿悟开拓了自己的心胸，也屏去了许多尘俗之见。 1.黄庭坚《登快阁》“落木千山天远大，澄江一道月分明”两句，化用的名句有( )。 A.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 D.余霞散成绮，澄江静如练
B 13题竹石牧牛 题画诗 黄庭坚
B 14春怀示邻里
22.下列诗歌为陈师道所作的是（A.《春怀示邻里》 31.下列诗歌中属于七律的有( )
A.《村行》 B.《初晴游沧浪亭》 C.《戏答元珍》 D.《登快阁》 E.《春怀示邻里》
B 15踏莎行
6．秦观《踏莎行》中被王国维评为“物皆着我之色彩”的凄厉之句是(B．可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮
△A17 《鹊桥仙》（纤云弄巧） 七夕词
（2）认知此词在传统神话题材中翻出新意的题旨。
36.都说秦观的《鹊桥仙》（纤云弄巧）自出机杼、立意新颖，说说你的理由。
1.秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）词的主题有何新意？词中写景、抒情和议论在结构上分别起了什么作用？ 牵牛、织女最早见于《诗经》。后有欧阳修、苏轼等人，都写过牛、女二星。秦观的《鹊桥仙》却自出机杼，化古为新。一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛、女的坚贞爱情，立意新颖。
上片：写牛、女相会。以两个对句起头，第三句写双星渡河，四、五句表明对神话的认识；
下片：写牛、女离别。过片后用对句，写双星的短暂会晤，“忍顾”包含了深深的依恋和惆怅。接着转而为高昂，深化了双星故事的意义，使人的感情拔俗而升华。 36、秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）的内容与传统风俗中哪一个节日有关?简析这首词的艺术特点。 （3）说明此词以议论入词的特点。写景、抒情仅为辅弼，以议论点明题旨。 （4）分析此词运用的象征手法。
以天上牛、女双星暗喻人间男女。句句写天上，又句句比喻人间；句句写双星，句句比喻人情。
△A18.《苏幕遮》（燎沉香） 周邦彦
40.周邦彦的《苏幕遮》(燎沉香)与贺铸的《青玉案》(凌波不过横塘路)均为北宋后期词苑佳作，试比较两词思想内容与艺术特点的同异。
(1)两词均写相思，但周词思故乡；贺词则表达了自己不为世用之感。
(2)两词均情景交融，但上下片各有侧重。周词上片写新荷，下片写思归及归梦；贺词上片写深情不断，相思难寄，下片写愁思纷纷。
(3)周词写荷“真能得荷之神理”；贺词使用复合之比。 （1）把握此词清新淡远的风格特色。 （2）分析此词写荷能得其神理的特点。
6．下列词句中出自周邦彦《苏幕遮》（燎沉香）的是（D．梦入芙蓉浦
B 16兰陵王 柳阴直
6.能以收纵之笔转换时空，富于曲折隽永韵致的词作是（D．《兰陵王》(柳阴直)
7.从周邦彦《兰陵王》“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色”，可知这首词写作的地点是B.汴京 5、下列周邦彦《兰陵王》词句中点明全词主旨的是（ D．登临望故国，谁识京华倦客
5.周邦彦《兰陵王》(柳阴直)词有“登临忘故国，谁识京华倦客”之句，其中“京华倦客”是( A.作者自称
△A19. 《青玉案》（凌波不过横塘路） 贺铸 东山词
（1）说明此词在相思闲愁中所寓的托意：借美人迟暮、盛年不偶，来写自己不为世用的。 （2）分析此词结句以景结情，运用复合之比的特点。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？
一川烟草 满城风絮 梅子黄时雨
△A20.《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼） 闺怨词
（2）概括此词的情感内容：写重阳佳节相思离别的孤寂烦闷心绪。 （3）分析此词最后三句以人比花、新颖传神的特色。
24.李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）所歌咏的时节是（B.重阳
37．李清照《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有何妙处?
以人比花，黄花为眼前之物，即景设喻，极其自然；加上菊花以幽雅高洁为品，与作者的精神相通。时值重阳，丈夫宦游在外，不能欢聚，思念难已，形容憔悴，比黄花更瘦。女诗人取喻新奇传神，言情含蓄蕴藉，确是高妙之句。
A 21 《声声慢》（寻寻觅觅）
（1）理解并归纳此词所抒愁情的具体内涵：因国破家亡、丈夫去世，故生活孤苦无依，内心几近绝望。 （2）划分此词内容层次，分析其层层铺叙的特色。
气候多变——酒力不胜——北雁南归——菊花残损——梧桐细雨——无法了得的“愁”
（3）对词中运用迭字的艺术效果进行分析说明。
外在动作——所处环境——内心感受
（4）认知此词语言浅近的特色。
8.下列李清照《声声慢》词句中，与作者丈夫赵明诚相关的是（C.雁过也，正伤心，却是旧时相识 32.李清照《声声慢》(寻寻觅觅)中的“黄花”具有的意义是( )。 A.实写黄花 B.寄托身世之感 C.抒发盛衰之感 D.以花自喻 E.象征自己晚年的孤苦无依
5.李清照的《声声慢》写于晚年，此时她流落于(D.江浙一带
A 22.《贺新郎》（梦绕神州路）豪放词 张元干 送胡邦衡待制赴新州
（2）了解此词写作背景，概括题旨：表现了作者的刚风劲节，以及为国事忧心的忠愤悲慨。 （3）把握此词悲壮沉郁的风格特征。 （4）分析词中使事用典和比喻象征的运用。 离黍 天意 对床 恩怨 等句活用前人诗句
昆仑 黄流 狐兔 兼用比喻象征，全词抒情曲折，表意含蓄。 7．下列词人与词集之间关系正确的一项是（C．张元斡《芦川词》
6.下列词人中，开南宋爱国词先声的是( B.张元斡
6.张元斡《贺新郎》(梦绕神州路)“天意从来高难问，况人情老易悲难诉”中的“天意”是指(D.帝王的心意
△A23.《念奴娇》（洞庭青草） 中秋词 张孝祥 于湖居士 36.简说张孝祥《念奴娇·过洞庭》词是如何展现作者人格之美的?
上片侧重描绘物境，展现水月交辉、表里澄澈的空灵境界；下片侧重表现心境，突出作者处变不惊、超脱尘俗的自我人格。作者月夜泛舟洞庭湖，眼见自然景象的浩淼无垠，触发了仕途失意时的坦荡情怀，展露作者“肝胆皆冰雪”的高洁人格。
（2）概括此词题旨：表现了作者在仕途失意时的坦荡情怀和高洁人格。
（3）分析此词物境与心境相融合的艺术特点。 ．．．． （4）说明词中运用典故，化用成句的地方。
9．下列作品中，化用了苏轼《前赤壁赋》意境的是(B．张孝祥《念奴娇》(洞庭青草) B 17伤春
36．陈与义《伤春》诗中，运用对比手法表现了怎样的思想感情？
本诗以叙事为主，在叙事中抒情。运用对比手法，将长沙太守向延阁与朝廷的衮衮诸公作对比，赞赏了向延阁的抗战行为，反映了他力主抗金、反对逃跑的政治态度。
A 24.《初入淮河》
36.杨万里《初入淮河》中“只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞”两句用了什么表现手法?言外之意是什么? 比喻手法，用的是反比，以鸟比人，异类相比，言外之意：人不如鸟自由。
（1）概括此诗题旨：写山河被割裂、人民被隔离的现实，抒发由此引起的沉痛之情。 （2）说明诗中反比手法的运用。
（3）把握此诗所体现的“诚斋体”特色：朴素自然，脱口而出
6.杨万里《初入淮河》诗中“只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞”二句用的手法是(B.反比
B 18闲居初夏午睡起
在繁复纷纭的景象中捕捉事物稍纵即逝的神髓。（以自然造化为师）
A 25.《四时田园杂兴》组诗 40.范成大《四时田园杂兴》、辛弃疾《清平乐》（茅檐低小）、翁卷《乡村四月》都以农村生活为题材，请从思想内容与艺术表现方面比较其同异。
同：三首诗都以农村生活为题材，艺术表现手法上都倾向于清新自然，不刻意经营。
不同：思想内容 四时田园杂兴：似一幅农村风俗长卷，人、情、景俱在，抓住季节特征描写风光.
清平乐：侧重展现农村家居环境和一家五口老小的生活情态。 乡村四月：写江南初夏风光，表现对家乡生活的热爱之情。
艺术表现 四时田园杂兴：语言通俗浅显，无刻意经营之痕。文笔清新，生动自然。
清平乐：纯用白描，直陈其事，表现人物情态特征，情趣盎然。 乡村四月：有动有静，绘声绘色；纯用口语，由民歌风味。
（2）识记这是两首田园诗，分别写春天和秋天的田园生活景象。 （3）理解这两首诗浓厚的乡土气息，以及所表现的景物季节特征。
（4）把握这两首诗语言通俗浅显的特色。 8、范成大《四时田园杂兴》：“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。”写的是（C．秋日
7.范成大《四时田园杂兴》：“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。”写的是( A.春日
9.石湖居士是指（D.范成大
32.下列各篇属于七言绝句的有（ ） A.陈与义《伤春》 C.范成大《四时田园杂兴》 E.赵师秀《约客》
32．下列各篇属于七言律诗的有（ ） A．陈与义《伤春》 C．陆游《书愤》
E．范成大《四时田园杂兴》
B 19峨眉山行纪
32．下列各篇中，属于山水游记的有（ ） B．《峨眉山行记》
D．《浣花溪记》
32.下列散文属于南宋作家所作的有（ ） A.《送郭拱辰序》 C.《戊午上高宗封事》
B 20戊午上高宗封事
（1）这段文字选自何篇?作者是谁? 《戊午上高宗封事》 胡铨 （2）从这段文字看，“惜夫天下大势有所不可”的涵义是什么?
天下大势还不是我宋朝向金国称臣的时候，意味宋朝国运正隆，不可为眼前的短暂形势弄花了眼睛。 （3）解释下列词语
危如累卵 危险就像垒在一起的卵石 ．．．．
下穹庐之拜 代指金国 ．．
义不帝秦 尊秦为帝王 ．．
（1）这段文字选自《戊午上高宗封事》，作者是谁?这篇文章与张元干《贺新郎》（梦绕神州路）有什么关系？ 胡铨，胡铨上书反对宋、金议和，请斩秦桧、王伦，因此获罪被贬。张元干作此词为其送行。 （2）作者驳斥了投降派王伦怎样的谬论? 梓宫可还，太后可复，渊圣可归，中原可得 （3）解释加点的词语 而伦又以奸邪济之 相助 ．竭民膏血而不恤 竭尽，尽量搜刮 忧念，悯惜 ．．国势凌夷 比喻国势衰弱 ．．
A 26.《关山月》
37.陆游《关山月》在场景安排上有什么特点?
通过选取具有特征的事物，构成典型的生活场景来实现。马肥死、弓断弦、征人骨、遗民泪等独特事物，朱门
B.《吏道》 元 鄧牧 D.《峨眉山行纪》 B．杨万里《初入淮河》 D．文天祥《过零丁洋》 B.杨万里《闲居初夏午睡起》 D.陆游《沈园》
歌舞、沙场怨笛、万民望月等生动场景，使描写高度凝练，题旨突出集中。
“关山月”体现了三个典型场景在时间上的统一性，使之组合成一幅关山之夜的完整图景，统摄全篇。 （1）理解此诗多重情感内容：痛斥主和派苟且偷安的政策，表达爱国将士报国无门的悲愤心情，和中原遗民日夜盼恢复的愿望。
（2）划分层次内容，说明其中对比手法的运用。
四句一韵，成为一章。三章分别从三个角度落笔。第一章：统治者；第二章：守边战士；第三章：中原遗民。 三种人，三种生活，三种不同心情。放在抗金大业中对比，表达鲜明的爱憎情感。 10．陆游《关山月》一诗中，对全诗起统摄作用的事物是( 明月
△A27.《书愤》
36.陆游《书愤》中间两联“楼船夜雪瓜洲渡/铁马秋风大散关/塞上长城空自许/镜中衰鬓已先斑”简说其意蕴和特色。
意蕴：老而弥坚，立誓报国。
特色：形象鲜明(奇男子形象)，概括有力(对生活经历的高度提炼)。
属对工稳，形象鲜明；极有概括力，出自使人的亲身经历，丰富的生活感受。
追忆青壮年时期豪情壮举，刻画了一位横戈跃马、豪气如山的奇男子的形象。昔年之壮举与今时之衰颓对比。 （1）归纳此诗题旨：追怀壮岁意气，痛惜壮志不酬，表达了老而弥坚、立誓报国的壮烈情怀。 （2）划分此诗内容层次。(叙事-感怀-议论) （3）说明诗中对比手法的运用。
昔年之壮举与今时之颓衰对比；诸葛亮之积极进取与当朝权臣之苟且偷生对比，表现了诗人波涛起伏的感情。 11.陆游《书愤》：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”句中的“大散关”在今（B.陕西境内 8．陆游《书愤》中，在意义上与“镜中衰鬓已先斑”构成今昔对比关系的是（A．塞上长城空自许 8.陆游《书愤》中，概括自己抗金经历的一句是( C.铁马秋风大散关 6.陆游《书愤》尾联“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”，赞许的是( C.诸葛亮 8.出自陆游《书愤》的名句是( D.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
B 21 沈园
11、下列《沈园》诗句中，描写唐婉亡故的是(梦断香消四十年 7．陆游《沈园》诗所写的沈园在今（ B．浙江绍兴
7.陆游《沈园》中凭吊唐婉亡故的诗句是（ C.梦断香消四十年 7．陆游《沈园》中暗指唐婉形象的诗句是（B．曾是惊鸿照影来
△A28.《卜算子》（驿外断桥边） 咏物词
36.陆游《卜算子·咏梅》是如何借梅喻人，以表现作者品质节操的? 上片写梅花的环境和身世，隐喻政坛险恶，处境孤寂。
下片写梅花的精神品格，以梅花的悲惨遭遇衬垫一笔，写作者纵遭馋毁仍然坚贞自守的品质节操。 2.陆游《卜算子》（驿外断桥边）的寓意是什么？
（2）托物言志的寓意：借梅花状写自己的孤寂境遇和坚贞节操，表明身处逆境仍光明磊落的心迹。 ．．
40.陆游《卜算子》(驿外断桥边)和史达祖《双双燕》(过春社了)都是咏物词，请从物与情的关系方面比较两者的不
同。 《卜算子》借梅喻人：借梅花状写自己的孤寂境遇和坚贞节操，表明了一位爱国者身处逆境仍然光明磊落的心迹。 《双双燕》描绘双燕，借其形影不离的美满生活，与思妇“画阑独凭”的寂寞生活比照，隐含着对人生悲剧的感叹。 前者：孤寂境遇、坚贞节操，纤毫毕现；后者：运用拟人手法，以人比燕，贴合燕子的生活习性。 7．下列作品中属于咏物词的是（ B．《卜算子》（驿外断桥边）
△A29.《水龙吟》登建康赏心亭 （楚天千里清秋）豪放词 裂竹之声，潜气内转 36.辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）的下片，用了哪几个典故？分别表达了什么含义？ 休说鲈鱼堪hui ，意为自己不学张翰弃官归隐
求田问舍， 意谓不学许巳只知道添置田舍，为刘备所羞
树犹如此：桓温北征，见前为琅琊时种树，皆已十围，感慨年华虚度。树犹如此，人何以堪。 暗用“看吴钩，拍栏杆”，希望建功立业，表心中感慨之意。
（2）了解此词写作背景，概括作品题旨：借登临抒其英雄失意、功业未成的抑郁之情。 （3）把握此词结构上大开大合、层层转折的特点。
上片写景，是作者即目所见，境界阔远，所见（山水），所闻（断鸿），所作（看吴钩，拍栏杆），纵开展现题旨； 又以“无人会，登临意”一句收结。
下片承“登临意”而言志抒怀，词意转折：鲈鱼以季鹰转，求田问舍以刘郎羞见转，至树犹如此又一转。 倩何人以下，难觅知音，呼应上结“无人会，登临意”。后人评价：裂竹之声，潜气内转
7、在辛弃疾《水龙吟》运用典故的词句中，表现人事变迁的是（D．可惜流年，忧愁风雨，树犹如此
△A30.《摸鱼儿》（更能消几番风雨）
37.辛弃疾《摸鱼儿》：“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”，用的是什么手法?内在旨意是什么? 比兴手法。内在旨意：比喻南宋抗金形势的潮起潮落。
40．试析辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）词中比兴象征手法的具体运用。
上片借物起兴，以伤春、惜春、留春、怨春，来象征宋朝南渡后抗金局势的潮起潮落； 下片托古喻今，以陈皇后遭遇比况自己的现实处境，借美人以喻君子。 最后的残春景象，也象征着岌岌可危的政局。
（2）把握此词沉郁顿挫的风格和开合跌宕的结构艺术。
11．辛弃疾词作中，由于“词意殊怨”，据说宋孝宗见了“颇不悦”的作品是(D．《摸鱼儿》(更能消几番风雨) 8．下列词作中，通篇运用比兴的一篇是（C．《摸鱼儿》(更能消几番风雨)
B 22 青玉案(东风夜放花千树)
10．王国维将“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，作为成大学问者必经的第三境界。这几句词
出自（ C.辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）
8．辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）写的节日是（B．元宵
1.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)中所塑造的美人形象有何寓意?
美人是一位不随流俗、自甘寂寞、且又略有迟暮之感的幽独者。美人形象其实是他的自画像，表现了他虽政治失意，但宁固其穷，不改其节的品质。
B 23清平乐（茅檐低小）
思想内容：展现农村家居环境和一家五口老小的生活情态
艺术手法：纯用白描，直陈其事，表现人物情态特征，惟妙惟肖，情趣盎然。
A 31.《永遇乐》（千古江山） 豪放词、怀古词
40．辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》是如何运用多种典故来表达复杂的思想感情的？
首从京口说孙权，提起全篇，再转入刘裕北伐，前者称雄江左，后者北定中原，在上片的怀古中可见作者对这两个历史人物的称赞。 下片从刘义隆草率行事导致北伐失败，继而以敌酋祠庙香火正旺以暗示北方已非我所有，转为自拟廉颇，表其雄心。 全篇借古言今，亦史亦论，结构上事事相连，环环相扣。
32.辛弃疾《永遇乐》（千古江山）中提到的历史人物有（ A.孙权 B.刘裕 D.廉颇
32.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中用典多，其中涉及南北朝人物的有( ABCD ) A.斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住 (刘裕) B.元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾 （刘义隆） C.可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓 （拓跋焘） D.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处 （孙权）三国
E.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否
B 24 念奴娇（危楼还望）
13.《龙川词》的作者是（ B.陈亮
9、陈亮《念奴娇·登多景楼》中，运用淝水之战典故的是（ D．小儿破贼，势成宁问强对 9．陈亮《念奴娇·登多景楼》中，用祖逖誓清中原典故的句子是（ C．不须反顾，寻取中流誓 9.下列词人中，词风与辛弃疾相近，喜在词中陈述政见的是（ C.陈亮
9.陈亮《念奴娇·登多景楼》词下片所用的典故有新亭对泣、中流击楫和( C.淝水之战 7.下列词作中，与辛弃疾《永遇乐》(千古江山)写于同一地点的是( B.陈亮《念奴娇》(危楼还望)
B 25送郭拱辰序
9．从朱熹《送郭拱辰序》看，郭拱辰是一位（ D．画家 (1)本文的作者是谁? 朱熹
(2)本段文字叙郭拱辰善画，采用了什么艺术手法? 实写与泛写相结合 (3)将下列句子译成白话文：
①“或一写而肖，或稍稍损益，卒无不似。”
②“持以示人，计虽相闻而不识者，亦有以知其为予也。”
或一写而肖 相像 ．或稍稍损益 增减 ．．．．
宛然麋鹿之姿 就好像 ．．计虽相闻而不相识者 大略 ．
B 26西江月（堂上谋臣尊俎）
8．下列词作中，以韩侂胄北伐为背景的是（C．刘过《西江月》(堂上谋臣尊俎) 15．《龙洲词》的作者是( D．刘过
△A32.《扬州慢》（淮左名都） 姜夔 白石道人
2.姜夔《扬州慢》中化用前人诗句，起到了什么作用?
化用杜牧咏扬州的诗句，构成历史的意象，用这类诗中的意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏之意，来与今日扬州的现实见闻感受形成比衬关系，丰富了词境的意蕴。
（1）理解词前小序的含义，概括此词题旨：路经扬州，抚今思昔，寄寓了深沉的“黍离之悲”。 （2）理解此词今昔对照、曲折见意的总体特点。 （3）具体分析此词以景现情、化景物为情思的手法。
? 上片所写景物，均为表达“黍离之悲”而精心选择的特写镜头：“废池乔木”二句主观感情色彩更加鲜明。“犹
厌言兵”四字，包括无限伤乱语。(今，现实)
? 下片抒情，主要借助虚拟的景象，传达出作者的伤乱情怀。如“念桥边红药”，感慨花开依旧，人事全非。（昔，
虚拟）
? 以景现情，化景物为情思。（今昔对照）
14．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊’’，其中“杜郎’’是指(A．杜牧 14.下列词牌中，属于姜夔自度曲的是（A.《扬州慢》
9．姜夔《扬州慢》多处化用杜牧咏扬州的诗句，下列各句中与杜牧诗无关的是（ B．废池乔木，犹厌言兵 ．．10．下列《扬州慢》词句中，与晚唐诗人杜牧相关的是（ C．纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情 10.下列《扬州慢》词句中，用拟人手法表现强烈主观色彩的是（B.废池乔木，犹厌言兵 14.下列词牌中，属于姜夔自度曲的是（ A.《扬州慢》
10．下列《扬州慢》词句中，与晚唐诗人杜牧相关的是（C．纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情 10.下列《扬州慢》词句中，用拟人手法表现强烈主观色彩的是（ B.废池乔木，犹厌言兵 B 27 点绛唇（燕雁无心）
9．下列姜夔《点绛唇》(燕雁无心)词中，写景中带有自我比况意味的句子是（A．燕雁无心，太湖西畔随云去 9.姜夔《点绛唇》“第四桥边，拟共天随住”，“天随”是指(D.陆龟蒙
A33.《双双燕》（过春社了）咏物词 史达祖 （3）分析此词以人比燕、描写细腻的写作特点。
全词体物精工，描写细腻。上片由燕归的节候写起，引出双燕归来的情景，入屋又出屋，是寻旧巢时的彷徨犹豫之态； 下片转写衔泥以营新巢，以及营巢已毕时自得之情。
作者运用拟人手法，以人比燕，贴合燕子的生活习性，赋予它人的灵性，形神毕肖。 12、下列史达祖《双双燕》的词句中，以人事与燕子相比照的是(D、愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭 12.史达祖《双双燕》下片写燕子营巢已毕的神情，采用的手法是（A.拟人 10、下列词作属于自度曲的是（C．史达祖《双双燕》 9.南宋史达祖的《双双燕》是一首( A.咏物词
A 34.《贺新郎》送陈真州子华 （北望神州路）豪放词
（2）归纳此词表明的观点：与敌占区抗金义军取得联系，图谋恢复失地。 （3）分别概括此词上、下片的具体内容。
上片谴责朝廷对中原义军的错误态度，勉励陈子华联合义军，平定山东，为北伐收复失地的大业奠定基础。 下片感慨百年来无人继续武宗泽、岳飞，对当权者沽名钓誉，实际怯懦无能、毫无作为，做了强烈的讽刺。 （4）说明此词散文化、议论化的特点。 7.刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》词云：“北望神州路，试平章、这场公事，怎生分付。”对“平章”和“分付”两个词语的正确解释是( B.评论、处置
7.刘克庄《贺新郎》（北望神州路）词句中，与陈亮《念奴娇》（危楼还望）“不须反顾，寻取中流誓”用了同一历史典故的是（B.问当年、祖生去后，有人来否
B 28八声甘州（渺空烟四远）
10.吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》一词最大的特点是( D.古今交错，真幻结合 30.吴文英《八声甘州》（渺空烟四远）中有“名娃金屋”一句，这里的“名娃”是指（B.西施 10.其作品被张炎讥为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”的词人是(C.吴文英 10.下列词人中作为南宋风雅词派重要代表的是(D.吴文英
B 29 乡村四月
10．《乡村四月》的作者是（ D．翁卷 9.翁卷《乡村四月》“绿遍山原白满川”一句中，“白”是指(C.水
B 30 约客 赵师秀 灵秀 11.《约客》诗的作者是(B.赵师秀
B 31 观潮
9.周密《观潮》一文选自他的（ A.《武林旧事》 1l、《观潮》一文的作者是（B．周密
A 35.《眉妩》（渐新痕悬柳） 咏物词
（2）概括此词题旨：感叹国土破碎，以盼望月圆寄托重整山河之望。 （3）具体分析此词反复缠绵、深微婉约的抒情特点。 以“渐”字领起，三句写新月，还足题面。
新月虽新，但已有团圆之意。“画眉未稳”，承新月实写，“素娥”“离恨”关合人间离恨，接着推开此意，以“银钩”“宝帘”赋之。
下片转出托意：玉斧难补金镜，金瓯尚缺，河山难以整治。将昔日盛时与今日衰时对照，哀感低回。 故山夜永，回到自身，虽明月可待，但国土沦丧，老尽桂影，使人憾恨不已。 全篇反复缠绵，深微婉约。
（4）说明词中使事用典的含义和特点。
11．王沂孙《眉妩·新月》中暗喻南宋山河残缺的句子是（C．叹慢磨玉斧，难补金镜
A 36.《解连环》（楚江空晚） 咏物词 张炎 40.试分析张炎《解连环》（楚江空晚）的艺术手法。
以意贯串：作者意不在写雁，而在写雁之“孤”。先以空阔之境衬托雁之“孤”，继以雁足传书故事来传其“孤”，再由雁之“孤”转入人之“孤”。末句以双燕来反结其“孤”。全篇曲折往复，情辞哀哭。
40．苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）和张炎《解连环》（楚江空晚）都是咏雁之作，试联系作者所处时代和个人遭遇，
分析它们思想内容上的不同，进而分析它们在艺术表现上的差异。
思想内容上，《卜算子》以孤鸿自喻，表明作者为人不随流俗，反映了作者政治失意后的孤寂心情。 《解连环》以孤雁写身世之感，寄予亡国后羁旅漂泊、沦落不偶的遭遇和心情。 由此，两者在艺术表现上有明显的差异：前者运笔空灵，寓意高妙，通过写孤鸿而自拟。
后者以意贯串，作者意不再写雁，而写雁之“孤”；且多处用典，组织唐宋人诗句入词，浑化无迹。
A 37.《过零丁洋》
（1）概括此诗所表现的思想感情：体现了为祖国、为民族而视死如归的大义大勇精神。 （2）说明此诗前六句所写的内容。 （3）理解此诗尾联两句的思想意义。 B 32指南录后序
12．文天祥《指南录后序》中的“指南录”是一本（ B．作者诗集 10.文天祥《指南录后序》说：“返吾衣冠，重见日月，使旦夕得正丘首，复何憾哉!”“正丘首”是指( D.归葬故土
A 38.《登西台恸哭记》
37、谢翱《登西台恸哭记》：“有云从西南来，渰浥浡郁，气薄林木，若相助以悲者。乃以竹如意击石，作楚歌招之??歌阕，竹石俱碎，于是相向感唶。”简析这段写西台恸哭文字的特点。 下笔庄重，对祭奠时间、地点、场景、心理活动一一交代；
层次分明，按时间顺序分写祭祀之前，祭祀中，祭祀之后的活动；
作者特意借助“以竹如意击石”“竹石俱碎”的细节描绘，以及风惨、云黯、雪凛的阴凉凄惨景色描写，富于象征暗示，增加了悲剧气氛。
（1）概括此文主旨：表达了对民族英雄文天祥壮烈殉国的悲恸之情。 （2）把握此文以“哭”字为全篇之眼的结构特点。
（3）分析文中西台祭文天祥一段，说明其中细节描写、景物描写的作用。 （4）说明此文中隐约其辞之处传达的言外之意。 12.谢翱为祭悼文天祥所哭的西台，原来纪念的人物是（C.严光
10．谢翱《登西台恸哭记》中，对哭祭过程进行细节描绘的语句是（B．乃以竹如意击石，作楚歌招之曰 10.谢翱《登西台恸哭记》悼念的是(D.文天祥
B 33快嘴李翠莲记
12．《快嘴李翠莲记》在语言风格上的特色是大量采用了（ C．顺口溜 11．《快嘴李翠莲记》选自（ D．《清平山堂话本》 ）
B 34 错斩崔宁
31.下列作品中被改编为昆剧《十五贯》的是（B.《错斩崔宁》 16．《错斩崔宁》作品选自( A．“三言” l2、《错斩崔宁》选自（ C．《醒世恒言》 ） A．《喻世明言》古今 B．《警世通言》 杜十娘 11．话本《错斩崔宁》中，与崔宁同为故事主要人物的是（B．陈二姐 10.清代朱素臣的《十五贯》传奇改编自( C.《错斩崔宁》 11.《错斩崔宁》在情节结构上的主要特色是运用了(D.巧合 37．举出《错斩崔宁》中一个情节片断，说明巧合手法的运用。 十五贯钱
B 35吏道 邓牧
（1）“今之为民”，“为民”指什么人？文中指出他们与盗贼有何异同？
后世官吏。 盗贼有所回避顾忌，而官吏明目张胆，光天化日之下，横行霸道。 （2）文中采用了怎样的表现手法？（对比） （3）解释下列加点的词语
天之生斯民也 老百姓 ．．窃人货殖 财物 ．．．．随起随仆 向前跌倒 ．．．．．
崇淫长奸 鼓励助长贪婪奸邪的人 ．．．．．．．．．．．．．．43.阅读文章，回答问题：
（1）这段文字选自《吏道》，作者是谁？ 邓牧 （2）作者认为，天下乱与危的原因是什么？ 由于夺取老百姓的食物，耗竭老百姓的财力。 （3）解释下列加点的词语： 所以害民者牧民 治理人民 ．．．．．．
使不肖游手往往入于其间 混入官吏的队伍 ．．．．．．．．．宜若可以常治安矣 好像应该 ．．
不得不怨 怨恨 ．．．
A 39.《岐阳》 元好问
（1）概括此诗题旨：通过对岐阳城破后惨像的描绘.表达了反对战争、同情人民不幸的思想感情。 （2）分别说明诗中每一联表达的内容。 一二句：追述蒙古军进攻秦地的历史， 三四句：写诗人对祁阳战事的关注。 五六句：写城破后的惨景。
末二句：以责问上天的语气，揭示全诗的主题。 （3）分析此诗下字用语精警凝重的特色。
首联：十年 说明时间之久， 草不横说明战争的残酷， 暗秦京说明骚扰之甚。 颈联：有情准确形容了白骨遍野的情景，又用反语揭示内心的沉痛。
14、元好问《岐阳》中，追述蒙军进攻岐阳历史的诗句是(A、百二关河草不横，十年戎马暗秦京 17.元好问《岐阳》中，想象城破之后惨景的诗句是（C.野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城 ．．13．元好问《岐阳》“从谁细向苍苍问”，“苍苍”指（B．青天 12．元好问《岐阳》所写战事的交战双方是（A．蒙与金
12．元好问《岐阳》诗中揭示全诗主题的是（D．从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵 13.元好问《岐阳》诗“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”，“关河”的含义是(B.函谷关、黄河 12.《岐阳》“百二关河草不横”中的“草不横”指的是(C.寸草不生 12．下列元好问《岐阳》诗句中运用了古代神话传说的是（D．争遣蚩尤作五兵 12．元好问《岐阳》所写战事的交战双方是（A．蒙与金 12.《遗山先生集》的作者是( A.元好问 13、金代最杰出的诗人是(元好问
14、元好问《岐阳》中，追述蒙军进攻岐阳历史的诗句是(百二关河草不横，十年戎马暗秦京
B 36西厢记诸宫调
33．《西厢记诸宫调》(白马解围)中，塑造白马将军形象的角度有(ABCDE ) A．极写士卒勇悍以显示白马将军声威 B．描绘白马将军堂堂相貌和大将风度
C．以乱兵闻风丧胆衬托白马将军神勇 D．描绘白马将军与孙飞虎的阵前厮杀 E．以官军兵不血刃平定骚乱渲染神威
13.董解元《西厢记诸宫调》(白马解围)中“白马”指（ D.白马将军
A 40.《窦娥冤》（第三折）
41．概括《窦娥冤》(第三折)中窦娥的性格特征，并结合具体情节加以论述。41．根据《窦娥冤》第三折，分析窦娥形象。
1.安分守己，逆来顺受，事事为别人着想。善良质朴，对亲人关怀体贴。对地痞无赖的骚扰，坚持斗争。 2.然而，她得高尚言行，却把她推向了刑场。造成这种悲剧的根本原因是封建统治的腐败。
3.她对天发下三大誓言：血贱白莲，六月飞雪，干旱三年。表现了她不甘屈辱，不畏强权的反抗精神，抨击了不合理的社会制度。
37.关汉卿《窦娥冤》中窦娥唱道：“天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”，“天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天”，其中蕴含的深意是什么？ 对黑暗社会的控诉，揭示封建社会“官吏每无心正法，百姓有口难言”的严酷现实。 3.关汉卿《窦娥冤》中三桩誓愿的实现有何意义?
表现了窦娥至死不屈的斗争精神所产生的感天动地的力量和要求，反映了人民群众伸张正义的迫切要求。 充满浪漫主义精神。
15、从《窦娥冤》剧本来看，窦娥悲剧的根本原因是(B、封建统治的腐败 ) 14．《窦娥冤》中窦娥发誓“血飞白练”所用典故是（D．这就是咱苌弘化碧
13．关汉卿《窦娥冤》中，窦娥的三桩誓愿除六月飞雪、大旱三年之外，还有一桩是（ A．一腔热血飞上白练 33.下列唱词中，与窦娥罚下的三桩无头愿相关的有（ C.这就是咱苌弘化碧 D.岂不闻飞霜六月因邹衍 E.也只为东海曾经孝妇冤
13．《窦娥冤》中窦娥发誓“三伏天飞雪”所用典故是（D．岂不闻飞霜六月因邹衍 14.《窦娥冤》中扮演窦娥的角色名称是(A.正旦
13.《窦娥冤》中扮演婆婆的角色名称是( D.卜儿
13.《窦娥冤》中与“亢旱三年”誓愿相关的典故是(B.也只为东海曾经孝妇冤 13.关汉卿《窦娥冤》第三折中指天骂地的名句是(
C.地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！
A 41.《西厢记》（第四本第三折）
4l.试析《西厢记》（第四本第三折）中莺莺的心理描写及其对于塑造人物形象的作用。 41.《西厢记·长亭送别》在景物描写、心理刻画方面有何特色? (1)选取富有特征的景色，创造悲凉气氛； (2)景物描写中渗透着主人公的离愁别恨；
(3)细腻而多层次地描写了莺莺的心理；
(4)表达了莺莺依恋、悲戚、不满和忧虑的复杂心情。
37.《西厢记》中莺莺唱道：“你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。”“此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。”表现了莺莺怎样的心理状态?
38．《西厢记》中莺莺唱道：“但得一个并头莲，煞强如状元及弟”，“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”，表现了莺莺怎样的思想感情？
对当时司空见惯的金榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑。折射出纯净的灵魂美。（珍视爱情、蔑视功名）
37．《西厢记》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。这样的景色描写有何作用？ 37.王实甫《西厢记·长亭送别》中的景物描写有什么作用?
2.试分析王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中景物描写的特色及其艺术效果。 3.王实甫《西厢记》（长亭送别）一折中的景物描写起了什么作用？
作者选取有特征的景色，创造了萧瑟悲凉的戏剧氛围。开头：碧云、黄花、风声、雁形、霜林、红叶； 结尾：疏林、残照、淡烟、暮霭、秋风、马嘶。
既是富有特征的暮秋景物，又渗透主人公离愁别恨，水乳交融，情辞相称，读来余香满口，具有动人的艺术魅力。 l3、《西厢记·长亭送别》中崔莺莺表达重视爱情、蔑视功名利禄的唱词是（B．但得一个并头莲，煞强如状元及第 15.《西厢记》第四本第三折中，崔莺莺希望张生忠于爱情的曲辞是（A.若见了那异乡花草，再休似此处栖迟 16．王实甫《西厢记》“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，“司马青衫更湿”出自（B．《琵琶行》
33．董解元《西厢记诸宫调》中莺莺表示“记取奴言语，必登高第。专听着伊家，好消好息；专看着伊家，宝冠霞帔”，
而王实甫《西厢记》中与之对立的唱词有（
A．但得一个并头莲，煞强如状元及第
B．蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里 l3、《西厢记·长亭送别》中崔莺莺表达重视爱情、蔑视功名利禄的唱词是（ ） B．但得一个并头莲，煞强如状元及第
15．下列曲词，见于《西厢记》的是（ ）
A．碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪 15.《西厢记》第四本第三折中，崔莺莺希望张生忠于爱情的曲辞是（ ） A.若见了那异乡花草，再休似此处栖迟
33．董解元《西厢记诸宫调》中莺莺表示“记取奴言语，必登高第。专听着伊家，好消好息；专看着伊家，宝冠霞帔”，
而王实甫《西厢记》中与之对立的唱词有（ ） A．但得一个并头莲，煞强如状元及第 B．蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里
D．我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”
33.《西厢记》下列唱词，与神话传说、古代诗文相关的有( ) C.淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿 ．．．．E.我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归” ．．
15.王实甫《西厢记》“马儿迍迍的行，车儿快快的随”，正确的理解是( A.莺莺想让车儿走得快，但马儿却慢吞吞地拉
A 42.《夜行船》（秋思） 散曲中的秋思名篇
37.马致远［双调］《夜行船》(秋思)中，表达了怎样的感慨?
2.试分析马致远《夜行船·秋思》是如何表达主题的？应如何看待其中流露出的思想感情？
花开花谢——人生的短暂虚幻——对乡村的自然风光和隐居的宁静生活表示由衷的赞叹——最后通过名利之徒与山林高士两种生活的鲜明对比，表达表达了不为物役、自适其适的心志。
曲中虽不免流露出及时行乐的消极情绪，但坚持独立人格、不愿同流合污的人生态度，是难能可贵的。 （3）把握此曲感情激烈、意象独特、色彩绚丽的特点。 4）说明运用鼎足对和博喻对形成此曲独特语言风格的作用。 33、下列马致远《夜行船》(秋思)句子，可构成鼎足对的有( B、红尘不向门前惹 D、绿树偏宜屋角遮 E、青山正补墙头缺
17.从体裁来说，马致远《夜行船》（秋思）属于（D.散曲套曲
16.马致远《夜行船》(秋思)中，作者用“看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”三句表达的意思是(B.争名夺利
15.《夜行船》（秋思）“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟”，其中所含典故出自（C.《庄子》 14.下列曲词中，包含[双调]《夜行船》(秋思)作者名号的是(D.道东篱醉了也 18、下列曲词中所含人物，属于唐代的是（ A．裴公绿野堂 33.下列作品中属于小令的有（ BD E） A.《夜行船》（秋思） C.《哨遍》（高祖还乡） E.《醉太平》（讥贪小利者）
32.从体裁来说，马致远《夜行船》（秋思）属于（D.散曲套曲
B 37汉宫秋
17、马致远《汉宫秋》第三折的主唱者是( B、汉元帝、王昭君
16．《汉宫秋》第三折中，汉元帝嗟叹自己软弱，不能保护昭君的曲辞是（A．我做了别虞姬楚霸王，全不见守玉关
征西将
15．元杂剧中表现王昭君故事的剧作是（ B．《汉宫秋》 14．马致远《汉宫秋》所写故事发生在（ D．汉元帝时
16．曲词“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄??”见于（C．《汉宫秋》 《汉宫秋》的艺术特色（曲辞）
1.意境美，创造了辽阔广远的塞上秋景与幽静朦胧的深宫月夜的意境，个性鲜明。
2.音律美。对仗工稳，韵脚响亮。【梅花酒】运用短句顶针重复的修辞手段，节奏短促，往复回环，产生荡气回肠的效果。
B.《山坡羊》（潼关怀古） D.《山坡羊》（闺思）
△A43.《山坡羊》（潼关怀古） 怀古之作
（2）概括此曲题旨：作者回顾历史，着眼于百姓的命运，体现了关注现实、同情人民的一贯态度。 （3）分析此曲写景生动、语言概括的特点。
“峰峦如聚”，写形势；黄河滚滚，用一个怒字写其动态。继以“山河表里”一笔概括，突出潼关险要地势。 秦汉经行处，指代秦汉隋唐历朝遗迹，用“宫阙万间都做了土”点出征战兴废的结局。
（4）说明曲中结句的深刻涵义。37．张养浩《潼关怀古》“兴，百姓苦；亡，百姓苦”有何深意？ 结句承“宫阙万间都做了土”而来，意为历朝王朝征战，宫殿烧了又建，建了又烧，无论朝代兴亡更迭，苦的始终是老百姓。
17．下列作品中，用了曲牌《山坡羊》的是（ B．张养浩《潼关怀古》 16.张养浩《山坡羊》(潼关怀古)的主题是（C.关心百姓命运 16.张养浩《潼关怀古》的曲牌为［中吕］宫的(B.山坡羊 15.张养浩《山坡羊》（潼关怀古）中的“西都”是指( A.长安
18、张养浩《山坡羊》(潼关怀古)点醒题旨的句子是( D、兴，百姓苦；亡，百姓苦 17．下列作品中，用了曲牌《山坡羊》的是（B．张养浩《潼关怀古》 16.张养浩《山坡羊》(潼关怀古)的主题是（C.关心百姓命运
16．张养浩《潼关怀古》“山河表里潼关路”中的“山”指（A．华山
A 44.《哨遍》（高祖还乡）
41、试述睢景臣《哨遍》（高祖还乡）的立意和表现手法特色。37.睢景臣《哨遍》（高祖还乡）采用了代言体形式，这有什么好处？
作品不写乡民们沾上了皇帝的“乡亲”而高兴，却写了迎驾的劳师动众和刘邦的傲慢装腔，表明刘邦回乡实际只是给故乡百姓带来了骚扰。 表现手法：
采用代言体，从一个熟知底细的乡民的眼光来写刘邦还乡，看似嘲笑乡民“有眼不识泰山”，其实便于表明对皇帝的大不敬，显示了刘三流氓无赖的本来面目。皇帝还乡的种种排场，甚至皇帝本人，通过乡民眼睛的折光，失去了庄严的色彩，变得极其滑稽可笑，产生了强烈的讽刺效果。
（2）概括此曲题旨：通过乡民对刘邦的嘲笑，显示了其流氓无赖的本来面目。 （3）认知此曲采用了代言体形式，分析其化庄严为滑稽的讽刺手法。
41.分析睢景臣《高祖还乡》中的汉高祖形象。 作威作福，骚扰百姓； 讲究排场，吓唬平民； 装腔作势，高高在上； 实际上就是流氓无赖。
37.有人说，睢景臣《高祖还乡》是嘲笑乡民“有眼不识泰山”，你的看法如何?
41．说明睢景臣《高祖还乡》的讽刺艺术。 37.略述睢景臣《高祖还乡》的主要艺术特点。
18．下列《高祖还乡》曲辞中，具有讽刺意味的是（D．一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦 33.下列关于《哨遍》（高祖还乡）的描述，正确的有（BCD ）
B.抹去皇帝头上的神圣光环 C.体裁属于散曲当中的套曲 D.采用了戏曲的代言体形式 l4、[般涉调]《哨遍》：“众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶”，“那大汉”指（B．刘三 12.睢景臣套曲《高祖还乡》用来起头的曲牌是( C.哨遍 33．下列散曲作品中，属于套曲的有（ ） A．《夜行船》（秋思） C．《哨遍》（高祖还乡） E．《醉太平》（讥贪小利者）
B 38山坡羊（闺思）
17、下列作品属于散曲中小令的是（D．张可久《山坡羊》（闺思）
B 39红绣鞋
14.散曲和徐再思齐名、作品合辑为《酸甜乐府》的是(C.贯云石 14.下列散曲作家为维吾尔族的是( .贯云石
14.元代散曲创作与徐再思齐名的作家是( C.贯云石
B 40 醉太平
13.无名氏《醉太平》“夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求”，所用修辞手法是( C.夸张
A 45.《琵琶记》（糟糠自厌）？？
38.《琵琶记》（糟糠自厌）中，赵五娘如何对待公婆?从中可以看出赵五娘怎样的品质? 41．分析《琵琶记·糟糠自厌》中赵五娘的形象。
37．高明《琵琶记》（糟糠自厌）中的赵五娘具有怎样的性格？
42.高明《琵琶记》(糟糠自厌)有哪些主要情节，它们对塑造赵五娘的形象有什么作用?
? 蔡婆开始对赵五娘吃糠存有误解，但一旦发现真情，便悔恨不已，悲恸而亡。 ? 蔡公一再痛责自己不该催儿上京赶考，致使媳妇受尽磨难
? 赵五娘一方面为婆婆的猝死而悲痛欲绝，一方面又为“母死难留父”而充满忧虑。 体现了赵五娘善良淳朴，自我牺牲的品质。
（4）以本出为例说明《琵琶记》语言本色、时用比兴的特点。 18．高明《琵琶记》写的是(B．赵五娘故事
18.下列《琵琶记》曲词中，用来比喻赵五娘所受苦难的是（ ） A.糠，遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持 B.糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞 C.谩把糠来相比，这糠尚兀自有人吃 D.这是谷中膜，米上皮，将米逼逻堪疗饥
B．《山坡羊》（潼关怀古） D．《红绣鞋》
33.《琵琶记》（糟糠自厌）中，上场的人物有（ A.蔡公 B.蔡婆 D.赵五娘
l6、在《琵琶记·糟糠自厌》中，痛责自己不该让蔡伯喈上京赶考，致使家人遭受磨难的人是（A．蔡公 15．下列《琵琶记》(糟糠自厌)曲词中，表示吃尽千辛万苦，狼狈不堪的是（ ） A．这糠呵，我待不吃你，教奴怎忍饥 B．糠，遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持 C．糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞 D．这是谷中膜，米上皮，将来逼逻堪疗饥
18．《琵琶记》（糟糠自厌）中扮演赵五娘公公的角色是（D．末
l6、在《琵琶记·糟糠自厌》中，痛责自己不该让蔡伯喈上京赶考，致使家人遭受磨难的人是（ ） A．蔡公 B．蔡婆 C．赵五娘
D．邻居张太公
18．《琵琶记》（糟糠自厌）中扮演赵五娘公公的角色是（ ） A．外
B．旦
C．净 D．末
15.《琵琶记》(糟糠自厌)中扮演赵五娘婆婆的角色是( ) A.外 B.旦 C.净 D.末
B 41 观梅有感
18.刘因《观梅有感》“梦想西湖处士家”句中的“西湖处士”指（ A.林逋 l5、刘因《观梅有感》：“东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。只恐江南春意减，此心元不为梅花。”主旨是（D．故国之思
15．刘因《观梅有感》“东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家”的寓意是（ D．故国之思
A 46.《岳鄂王墓》
41．赵孟 《岳鄂王墓》表现了怎样的思想感情？ 37.赵孟兆页《岳鄂王墓》诗表达了怎样的思想感情?
对岳飞的屈死表示了哀悼之情，对南宋君臣苟且偷安表示了强烈的愤恨。 （2）说明此诗中间四句对比手法的运用。 （3）理解此诗语言平易的特色。 16、赵孟俯的《岳鄂王墓》是一首(A、七言律诗
18.赵孟俯《岳鄂王墓》中，写到岳飞被害所导致的恶果的诗句是（C.英雄已死嗟何及，天下中分遂不支 14．赵孟俯《岳鄂王墓》中，与“南渡君臣轻社稷”构成对比的是（B．中原父老望旌旗 16．赵孟 《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分’’指（D．宋金对峙 13.赵孟俯《岳鄂王墓》“南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗”，所用修辞手法是（A.对比
B 42 上京即事 萨都剌 蒙古人
19.元代著名的蒙古族诗词作家是（ C.萨都剌
14.元代少数民族作家中，诗词兼擅，有《雁门集》传世的是( D.萨都剌 16.元代作家萨都剌的集子是( A.《雁门集》
B 43 题苏武牧羊图
15.元末杨维桢以诗得名，当时人称他的诗歌为( C.铁崖体
15．下列诗句中，表现苏武事迹的是（ C．食雪不离羊，旄尽风霜节
B 45 秦士录
20．宋濂《秦士录》中，称赞邓弼“诚壮士!诚壮士”的人是( C．德王 34．宋濂《秦士录》中所描述邓弼的才能包括（ ） A．能以力雄人
B．精熟经史
C．能诗文
D．好奇计，谈兵多中 E．剑术过人 22.宋濂的《秦士录》是一篇( C.人物传记
17.宋濂《秦士录》的思想要旨是（ A.寄寓为国惜才之意
(1)文中所写邓弼是一个怎样的人物? 英勇雄壮，博学多才；豪爽狂放。
(2)“古者学在养气，今人一服儒衣，反奄奄欲绝，徒欲驰骋文墨，儿抚一世豪杰”，这表明邓弼怎样的见解? 学者的气度在于涵养才气，见多识广；而今翻来覆去却死读几部所谓圣贤书；弄得恹恹病态。 (3)解释下列加点的词语
不能忍君苦也 困辱 ．解衣箕踞 两腿岔开，形似畚箕，席地而坐，是傲慢无礼的举动 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．当血是刃 自刎而死 ．．．．．．．挟册呻吟也 低声吟咏 ．．
A 47.《卖柑者言》讽刺小品
38.简述刘基《卖柑者言》一文的主题思想。
揭露当朝文臣武将都是不会治国、白吃俸禄的蠢物，表现出愤世嫉俗之情。 （3）理解此文从“欺”字生发议论、导入正题的写法。 （4）分析文中排比、诘问手法的运用。 不知御， 不知救， 不知禁， 不知理 17.“金玉其外，败絮其中”出于D.《卖柑者言》
20.“世之为欺者不寡矣，而独我也乎?吾子未之思也”出自（ B.刘基《卖柑者言》 34．刘基在《卖柑者言》中所讥讽的人物有（ ） B．佩虎符、坐皋比者 C．峨大冠、拕长绅者
D．坐高堂，骑大马，醉醇醴而饫肥鲜者
B 44 咏煤炭
18．“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”出自（ B．于谦《咏煤炭》
B 46 登太白楼
19.王世贞《登太白楼》所咏的太白楼在（D.山东济宁
18.《登太白楼》诗缅怀李白，其主要着眼点是( C.李白的风度 21.王世贞《登太白楼》“昔闻李供奉”诗句中的“李供奉”是指( C.李白
A 48.《项脊轩志》
38.简析归有光《项脊轩志》末段描写枇杷树的艺术效果。末段以景结情的表达效果。 文末因枇杷树“亭亭如盖”触发失去爱侣的伤感，托物寄情，言近旨远，一往情深。
41.具体分析归有光《项脊轩志》在文章结构和语言方面的特点。38．《项脊轩志》的结构有何特点?
围绕对亲人的绵绵思念这个核心，以项脊轩及其周围环境的变迁为经，以与项脊轩有密切关系的往事为纬，将所取材料交互编织，显得神器凝聚，格局玲珑。
语言简朴精炼。特别是人物语言，祖母之言、妻子转述小妹之言，都是极其普通的家常话，却神情毕现。 22、下列《项脊轩志》中的人物语言，出于作者祖母之口的是( )
C、吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也?
18.《项脊轩志》以庭中枇杷树“亭亭如盖”作结，其目的是表达(D.对亡妻的思念
A 49.《报刘一丈书》 讽刺小品
41.具体论述宗臣《报刘一丈书》的思想内容和以漫画手法刻画人物的特点。 揭露了当时上层社会的污浊不堪，嘲讽了他们的丑态。
3.宗臣《报刘一丈书》是如何刻画三个反面人物的?文章在结构安排上有何特点? 39．简述宗臣《报刘一丈书》中所描述的三类反面人物的形象特征。 干谒者：夤缘钻营，卑鄙无耻； 当权者：骄横贪婪，拿捏作势； 守门人：刁钻奸猾、仗势欺人。
详略安排得当：“上下相孚”为主导线索，展开描写，详写“下者”干谒求进的丑态，略于写权贵。 借此言彼，由小见大。
20.宗臣《报刘一丈书》中，详细描写的事件是（B.客见主者的情景 34.《报刘一丈书》主要刻画的人物类型有（ A.当权者B.干谒者D.门者
18．《报刘一丈书》作者所理解的“世所谓上下相孚”是指（A．上下级之间相互信任
19.宗臣《报刘一丈书》针对当时官场的污浊不堪，在刻画人物方面主要采用了( C.漫画手法 18.宗臣《报刘一丈书》刻画人物采用的艺术手法是（C.漫画夸张
3.《报刘一丈书》刻画的反面人物形象有( A.干谒者 C.权贵者 E.守门人 前后七子
34.下列明代作家中，属于“后七子”的有（ A.王世贞 C.宗臣
18.明代前七子的代表人物是( C.李梦阳 何景明 20.明代后七子的代表人物是( D.李攀龙 王世贞
21、早年与李攀龙同为“后七子”领袖的诗人是(B、王世贞 后七子：宗 李 王 谢 梁 徐 吴
B 48 徐文长传
21.袁宏道《徐文长传》中，对徐渭之诗所作的评论是（ ）
A.如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起 19、袁宏道《徐文长传》：“如嗔，如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起，形容的是徐文长的（ ） C．诗歌
34．袁宏道《徐文长传》描绘徐渭无之而不奇，主要表现有（ ） A．好奇计，谈兵多中 B．诗歌匠心独出，有王者气 C．书画笔意奔放，超逸有致 D．晚年愤益深，佯狂益甚
E．时携钱至酒肆，呼下隶与饮 ？？
17．《徐文长传》：“无之而不奇，斯无之而不奇也，悲夫！”其中两个“奇”字（ ） A．音、义不相同
(1)这段文字选自《徐文长传》，作者是谁?属于哪个文学流派? 袁宏道 公安派代表人物
(2)文中论述了徐文长哪些方面的成就?得到这些成就的原因是什么?为什么“其名不出于越”? 诗文书画各个方面的成就。 原因：见识广博，才华横溢。 (3)解释下列加点的词语 放浪曲糵 这里指酒 ．．．．．．穷览朔漠 北方沙漠地带 ．．．．．．．．
文长皆叱而奴之 把它们当奴婢看待 ．．．．．．．．．．
所谓骚坛主盟者 文坛 ．．
（1）这段文章的主旨是什么？
生动描述了徐渭狂放不羁的个性，徐渭独立一时的才气与“屡试不中”的遭遇，从侧面说明了明代政治的腐朽，表明在封建社会，优秀人物往往会被埋没、扼杀。 （2）文章结尾处为什么三次重复“无之而不奇”？ 对徐渭其人其事，十分同情，感慨万千。 （3）解释下面句子中下划横线的字词： 遂为囹圄 牢狱 间世豪杰 隔世
是人主知有先生矣 皇帝 斯无之而不奇也 不顺
B 47 浣花溪
19.钟惺《浣花溪记》中所写的浣花溪位于现在的（C.四川成都 38.简述钟惺《浣花溪记》在景物描写方面的特点。
以游踪为线索，采用移步换景的写法，故所写为行中之景。 抓住景物的清幽特征，随处点染，文笔省净。 23、从文学主张来说，钟惺属于(竟陵派 20．钟惺属于明代的（C．竞陵派
A 50.《西湖七月半》
（1）概括此文主旨：描述了七月半游西湖的盛况，表现了文人闲雅脱俗的生活情趣。 （2）说明文中所写五类游客的各自特点以及其中的比照关系。
1.假冒风雅的官僚； 2.无意风雅的豪富； 3.故意风雅的游客； 4.不懂风雅的市井之徒 5.读书人中的清雅之士 （3）分析此文写人物、场景细致生动的特色。 2l．《西湖七月半》选自张岱的（A．《陶庵梦忆》
34．《西湖七月半》所描写的种种看月情态，作者抱欣赏态度的有(B D E ) A．楼船箫鼓，峨冠盛筵 C．还坐露台，左右盼望
E．月色苍凉，东方将白，客方散去
20.下列张岱《西湖七月半》文句中，写出真正的看月者高雅情怀的是（ ） D.韵友来，名妓至，杯箸安，竹肉发。月色苍凉，东方将白，客方散去
19.《西湖七月半》：“楼船箫鼓，峨冠盛筵，灯火优傒，声光相乱”所描写的是(A.假冒风雅的官僚 34.张岱《西湖七月半》中描述的游客有（ A B C E ） 故意风雅的游客 A.假冒风雅的官僚 C.不懂风雅的市井之徒 E.清雅脱俗的士人
B 49 柳敬亭说书
20.张岱《柳敬亭说书》中云：“余听其说景阳岗武松打虎白文”，这里“白文”一词的含义是(D.只说不唱的说书 19.《柳敬亭说书》“南京一时有两行情人，王月生、柳麻子是也”中的“行情人”指的是( C.行时的人 38．简析《柳敬亭说书》描写人物的技巧。
正面描写与侧面烘托
以生动活泼的描述，将柳敬亭说书时的声情语态，写得活灵活现，栩栩如生。将他和名妓王月生相提并论，以说明柳敬亭高超的艺术技巧。
(1)柳麻子是谁?本文选自《陶庵梦忆》，作者是谁?
B.无意风雅的豪富 D.追逐风雅的仕女
B．茶铛旋煮，素瓷静递 D．或匿影树下，或逃嚣里湖
柳敬亭， 张岱
(2)开头写柳麻子形象不佳，后面写他擅长说书，这是什么表现手法，有何作用?
欲扬先抑，侧面烘托他说书艺术极高。
(3)解释下列加点的词语： 南京一时有两行情人 行时的人 ．．．
与本传大异 《水浒传》中有关武松打虎的文字 ．． 说至筋节处 关节，关键的地方 ．． 沽酒 买酒 ．
35.下列《柳敬亭说书》有关柳敬亭的描写，属于侧面烘托的是（ D.直与王月生同其婉娈，故其行情正等
B 50 小车行
22.陈子龙《小车行》所写的内容是（ B.灾民惨况
20、陈子龙《小车行》就其体裁而言属于（C．新乐府体
21．下列作品中属于“新乐府体”的是（ B．陈子龙《小车行》 20.陈子龙《小车行》属于( 新乐府诗
A 51.《别云间》
（1）概括此诗题旨：表达了对故乡的眷恋之情，表明誓死不屈的决心。 （2）分别说明诗中每一联的内容。 首联：离乡之久，思念之深，永别之憾； 颔联：着眼国事 颈联：着眼家事
尾联：反振而起，于悲愤中忽见慷慨之情。
（3）分析此诗对仗工整凝练的特点。
19．夏完淳《别云间》中运用对比的一联诗句是（B．无限河山泪，谁言天地宽 21.夏完淳《别云间》“毅魄归来日，灵旗空际看”，表达了作者(A.对报国的渴望 21.《别云间》“三年羁旅客，今日又南冠”，其中“南冠”指(B.成为囚犯 21.夏完淳的《别云间》是一首( B.五言律诗
23.夏完淳《别云间》中“今日又南冠”一句的意思是（C.成了清人囚犯
△A52.《朝天子》（咏喇叭） 王磐
38.简析王盘《朝天子》（咏喇叭）的艺术表现手法。
嘲讽、夸张。借官船喇叭为题，用嘲讽和夸张的手法，把所咏之物和所讽之人关合得相当巧妙。 （1）归纳此曲反映明代中叶宦官弄权给人民带来深重灾难的题旨。 22．《朝天子》（咏喇叭）中“喇叭”喻指（C．宦官 20.《朝天子》(咏喇叭)采用的艺术手法是( B.嘲讽夸张
B 51 玉芙蓉（喜雨）
19、冯惟敏《玉芙蓉》(喜雨)中，属于想象之辞的是(D、眼见的葫芦棚结了个赤金瓜 19．《玉芙蓉》（喜雨）的作者是（ A．冯惟敏
22．冯惟敏《玉芙蓉》(喜雨)的主旨是表达了（D．对久旱逢雨的渴盼 38.冯惟敏《玉芙蓉》(喜雨)是如何表达作者的“喜”意的?
写出了久旱逢甘雨的喜悦心情。“喜”不仅体现在遍地桑麻欣欣向荣的物象之中，而且体现在花团锦簇、果实累累的想象之中，描绘细腻，想象传神，字里行间无不渗透着喜意，给人强烈的感染。（虚写与实写相结合） 20．下列作品中属于散曲的是（C．冯惟敏《玉芙蓉》
D．梁辰鱼《浣纱记》 传奇
B 52 浣溪沙（泛湖）
22.《浣纱记》(泛湖)采用的曲牌联套方法是（ D.南北曲合套 38.《浣纱记》(泛湖)在唱腔安排上有什么特色?
生、旦轮唱，南北相间。生唱苍凉激越的北曲，旦唱缠绵婉转的南曲，相得益彰，演唱起来取得理想效果。叙事、抒情水乳交融。
18．梁辰鱼《浣纱记》所写的故事发生在（ A．春秋时期
22.《浣纱记》的作者是( A.梁辰鱼
20.首先用改进后的昆腔写成剧本，对昆腔传播起了重要作用的作家作品是( A.梁辰鱼《浣纱记》
B 53 狂鼓史渔阳三弄
20、徐渭《狂鼓史渔阳三弄》属于( A、杂剧
21.《狂鼓史渔阳三弄》中的“渔阳三弄”是( B.鼓曲名
21.《南词叙录》是最早一部研究南戏的著作，其作者是(B.徐渭
A 53.《牡丹亭》（惊梦）
41.试分析《牡丹亭》(惊梦)中杜丽娘的形象。
前三支曲子：写杜丽娘游园前的心情，把她向往自然、热爱青春，但又因为初出闺阁而感到娇羞犹疑的微妙心理刻画得入木三分。
后三支曲子：游园的唱段，作者以杜丽娘之口描绘出一幅动人的春景，并由姹紫嫣红的无人赏识，良辰美景的终乏欢悦，引起了青春将成为虚度的忧虑和伤感。
不仅表现了杜丽娘青春的觉醒，而且为以下的惊梦直至伤春而亡的情节提供了可信的依据，而且曲文本身充满诗意。
（1）了解《牡丹亭》的剧情梗概、主题以及浪漫主义特色。
（2）具体分析《惊梦》中重要曲词所刻画的杜丽娘形象。 2l、汤显祖的“临川四梦”，除《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》外，还有一部是（B．《紫钗记》 33、下列人物由旦角扮演的女主角有（ ） A．王昭君（《汉宫秋》） B．窦娥（《窦娥冤》） C．春香（《牡丹亭》） D．崔莺莺（《西厢记》） E．赵五娘（《琵琶记》） 21．《牡丹亭》(惊梦)中扮演春香的角色是（C．贴旦
34．《牡丹亭》（惊梦）中杜丽娘进入花园所唱的曲子有（ B．【皂罗袍】C．【好姐姐】E．【隔尾】 19．下列《牡丹亭》曲词中，用谢灵运文句的是（B．良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院
19．下列汤显祖《牡丹亭》唱词中，暗喻青春蹉跎之意的是（C．原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣
16.“临川四梦”包括( B.《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》
21.《牡丹亭》中唱词“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓坦”，表达了（C.对青春虚度的伤感
A 54.《林教头风雪山神庙》 水浒传 施耐庵 （罗贯中） 水 施 罗 38.《林教头风雪山神庙》中关于风雪的描写有何作用?
环境描写，烘托人物感情，渲染了场景气氛；同时，风雪的变化层层推动者情节的发展。 典型环境中的典型性格
41.据《林教头风雪山神庙》一文分析林冲思想性格的发展过程。 ．．．．．．．．．．．
林冲原先由一定的社会地位和较好的生活环境，这使得他形成了安于现状、软弱动摇的思想性格； 同时，林冲又有不满于封建阶级黑暗统治的正义感和救弱济贫的侠义气概。
两者的矛盾冲突构成了林冲思想性格的发展史，“风雪山神庙”一节是林冲由委曲求全到奋起反抗的转折点。 （2）理解林冲由委曲求全到奋起反抗的过程，概括林冲的性格特征。 （3）具体分析本篇通过动作和语言表现人物性格的艺术特点。 （4）分析作品中的风雪描写，说明其艺术效果。 22.《林教头风雪山神庙》故事发生的地点是( C.沧州
22．《林教头风雪山神庙》中，向林冲通报东京来人情况的是（ A．李小二
23．《林教头风雪山神庙》中，林冲怒斥高俅派来的杀人凶手：“泼贼，我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我？正是杀人可恕，情理难容。”这被怒斥的人是（ C．陆谦
A 55.《群英会蒋干中计》
4l.概括《群英会蒋干中计》中周瑜的性格特征，并结合群英会和帐中夜寝两段的情节加以论述。 38．简析《群英会蒋干中计》中周瑜、曹操、蒋干的性格特征。 周瑜：足智多谋，豪放自信； 蒋干：愚蠢、自作聪明；
曹操：老谋深算，暴躁多疑，刚愎自用 （3）说明周瑜施反问计的各个步骤及其效果。 1.周瑜先发制人，使蒋干始终无法言说劝降；
2.有意显示军士雄壮与粮草充足，并佯醉吟诗，使蒋干陷于劝降无望，回曹营难以交代的惶恐之中
3.周瑜在蒋干有了这种心态后，再巧施反间计，先装醉，似是疏忽让蒋干看到伪造的书信，又口出“醉言”让蒋干窃听，终于使他深信不疑，并通过他使曹操中计。
24、《群英会蒋干中计》中，周瑜决心设计除掉蔡瑁、张允，是因为他俩(D、谙习水战 22、《群英会蒋干中计》中，周瑜决心设计除掉蔡瑁、张允，其原因是（C．二人久居江东，谙习水战 20．《群英会蒋干中计》中三个最主要的人物是（B．周瑜 蒋干 曹操
B 54 孙悟空三打白骨精
23.《孙悟空三打白骨精》中，白骨精诱骗唐僧，先后化为三种假像。这三种假像依次是 C.少妇、老妇人、老公公
38、《孙悟空三打白骨精》采用了怎样的写作手法？这种写法有什么好处？ 矛盾冲突越来越尖锐； 层层递进，推向高潮
38.简析《孙悟空三打白骨精》中唐僧、猪八戒的性格特征。 唐僧：糅合封建儒士的迂腐和佛教徒的虔诚； 猪八戒：好吃贪色，粗鲁憨直。
孙悟空：英勇顽强，桀骜不驯，见恶必除，除恶务尽。 20．下列作家中自号“射阳山人”的是（D．吴承恩
B 55 中山狼 马中锡
23．《中山狼传》中，最后击毙中山狼，救出东郭先生的是（ D．杖藜老子 24．马中锡《中山狼传》中所写的东郭先生是（ A．墨家信徒 (1)这段文字选自《中山狼传》，作者是谁?哪朝人? 马中锡 明朝
(2)这是全文的开端，对全文起什么作用? 以赵简子打猎，射伤中山狼为引子，引出东郭先生救狼之事。 (3)解释下列带点的词语
鹰犬罗后 散布 ．人立而啼 像人一样直立 ．．一发饮羽 羽毛 ．．．狼失声而逋 逃跑 ．．．
38．简析马中锡《中山狼传》的思想意义。
39.马中锡《中山狼传》的寓意及其教育意义何在?
文章通过中山狼忘恩负义、以怨报德恶劣行径的描述，形象而又深刻地揭露了狼贪婪凶残、阴险狡猾的本性；从而告诉人们：对一切危害社会的邪恶，决不能同情怜悯。若象东郭先生养痈遗患，结果必然害人害己。 (1)为什么说东郭先生“子固仁者，然愚亦甚矣”?
救狼的行为固然仁义的，但是狼的本性不改，东郭先生没有认识到这一点，差点丢了自己的性命，所以说 (2)最后要东郭先生“引匕刺狼”，丈人“助先生操刃”，有何深意? 东郭先生幡然醒悟。 (3)解释下列加点的词语。 试再囊之 装入囊中 ．．信足先生 伸 ．．丈人目先生 看见 ．
为了展现中山狼的阴险残忍和东郭先生的迂腐懦弱，作者以狼与东郭先生的生死存亡为关键，设置一系列变故迭出、扣人心弦的情节，通过尖锐的矛盾冲突来凸显人物的性格。
A 56.《杜十娘怒沉百宝箱》 拟话本小说，据文言小说《负情依传》改编 百宝箱、千万金。 金、玉、情、智 杜十娘 《警世通言》
41.具体分析冯梦龙在改编《负情侬传》而创作《杜十娘怒沉百宝箱》时，添加了什么细节?有什么艺术作用?
李甲在解释转卖原因：老父位居方面，拘于礼法，况素性方严。
这一添加，使作品内涵更为深刻：李甲的变心确为杜十娘悲剧的直接动因，但根本原因却是杜十娘的生活理想与当时不可抗拒的封建制度的尖锐矛盾。 （3）分别概括杜十娘和李甲的性格特征。
杜十娘：美丽机智而又刚烈； 李甲：怯懦又极端自私
（4）分析本篇细节铺叙和情节跌宕的特点，具体说明其中添加的一些细节对深化主题、塑造人物的作用。 23、《杜十娘怒沉百宝箱》是（B．拟话本小说 19．冯梦龙《杜十娘怒沉百宝箱》从体裁来说属于（B．拟话本 21．下列小说中，据《负情侬传》改编的是（D．《杜十娘怒沉百宝箱》 20.下列小说中，属于拟话本的是(B.《杜十娘怒沉百宝箱》 17.《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说(D.《负情侬传》
23.“妾椟中有玉，恨郎眼内无珠”表达了杜十娘(C.对李甲贪小利而负心的愤怒
B 56 转运汉遇洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳
23.《转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳》中的金老与八锭银故事属于话本中的（C.头回 24、《转运汉遇巧洞庭红，波斯胡指破鼍龙壳》的故事发生的朝代是（ C．明朝 22．凌蒙初《转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳》选自（A．《拍案惊奇》
B 57 圆圆曲
25、吴伟业《圆圆曲》：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还?”，其中的“壮士”指（C．吴三桂 35．吴伟业《圆圆曲》中，谴责吴三桂叛变行为的诗句有（ A．恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜 C．妻子岂应关大计？英雄无奈是多情
E．为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流？？？
27.在《圆圆曲》中，吴伟业的主要讽刺对像是( .吴三桂 23.吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关”，其中第一句是指（A.崇祯帝自缢 24.吴伟业《圆圆曲》艺术构思的独特之处是(D.历史与现实有机结合
B 58狱中杂记 方苞
23．方苞《狱中杂记》揭露狱中黑暗的四个方面是（D．牢房、缉捕、管理、办案
23．方苞《狱中杂记》写作上的主要特色是（B．对客观事实作具体记述
(1)这段文章的主旨是什么? 真实记录旧时监狱暗无天日的事例，对狱中含冤的受难者怀有深厚的同情，对为非作歹的狱吏抱有强烈的憎恨。 (2)作者对“良吏”的做法是什么态度? 贪官污吏借诉讼案件，敲诈钱财，倒也没有什么!可恶的是那些所谓“良吏”，却以救人免死作为自己的功劳，而不是问清楚案件的真实情况。这确是害命害民！作者深恶痛疾这种良吏。 (3)解释下面句子中下划横线的字词： 狱辞无谋故者 故意杀人
吏因以巧法 玩弄法令，舞弊 若自矜诩 自鸣得意
渫恶吏忍于鬻狱 出卖诉案，借案件勒索钱财
（1）这段文字选自何篇?作者是谁?他属于哪个散文流派? 《狱中杂记》 方苞 桐城派
（2）这段文字揭露了哪两种人及其怎样的罪恶? 行刑者：使其党人索财物。 主缚者：不如所欲，折其筋骨。 （3）解释下列词语 行刑者先俟于门外 等候 ．然犹质其首 抵押 ．病数月乃瘳 病好了 ．
(1)这段文字选自何篇?作者是谁?属于哪一个文学流派? 《狱中杂记》 方苞 桐城派 (3)解释下列加点的词语： 先俟于门外 等候 ．
惟大辟无可要，然犹质其首 砍头 留其头作抵押 ．．．．．竟成痼疾 残废 ．． (1)这里所写的是什么情景?属于哪个朝代? 狱中瘟疫流行，囚犯多病死。 清朝
(2)本文选自何篇?作者是谁? 《狱中杂记》 方苞 (3)解释下列加点的词语： 牖其前以通明 开个窗子 ．
每薄暮下管键 锁 ．．质明启钥 黎明 ．．
骈死 接连死去 ．．
△A57.《如梦令》（万帐穹庐人醉） 边塞词
39、简要说明纳兰性德《如梦令》（万帐穹庐人醉）三个层次的含意。
首二句：写塞上夜景，壮阔中略见萧瑟；
三、四句：在写景中阑入归思，有情景交融之妙 结三句：直抒无聊情怀。 39.简析纳兰性德《如梦令》(万帐穹庐人醉)的题旨及其特色。 写塞上风光，流露出思家之情及远行在外的孤寂无聊。 特色：情景兼融。不缘粉饰，纯用白描。格高韵远。
B 59金缕曲（此恨何时已）
23.《金缕曲》(此恨何时已)的特色是(C.真情流露，自然本色 25.纳兰性德《金缕曲》(此恨何时已)着重写( C.悼念亡妻 26.清代词人中，词风接近南唐李后主的是（ C.纳兰性德
25.纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》下列词句中，用了白居易《长恨歌》诗意的是B.钗钿约，竟抛弃 23.《饮水词》的作者是(D.纳兰性德
27.清初，创作以近于南唐词风而著称的词人是( C.纳兰性德
A 58.《金缕曲》（季子平安否）
39．顾贞观《金缕曲》(季子平安否)中“魑魅搏人应见惯，总输他、覆雨翻云手”的含意是什么? 小人陷害，形容人情反复无常，
42．试述顾贞观《金缕曲》（季子平安否）的思想内容及其语言运用上的特色。 上片表思念，致慰问，处处洋溢者对挚友遭害的同情和不平。 下片则多舍身体贴语，最后表营救决心，掷地有金石声。
全词抒发了对塞外友人的思念和同情，表达了以身相救的承诺。 书信体，以词代信，语言平易，如叙家常，用典贴切。 24．顾贞观《金缕曲》中，“盼乌头马角终相救”的含意是(C．即使万千困难也要营救 27.下列词作中，“以词代书”，属于创体的是（B.《金缕曲》（季子平安否） 29、下列作品中，以书信体形式出现的是（B．《金缕曲》（季子平安否）
29．下列作品，运用“牛衣对泣”这一典故的是（B．顾贞观《金缕曲》（季子平安否） 24.顾贞观《金缕曲》(季子平安否)的特色是( C.以词代书 25.下列作品中，以词代信的是（D.《金缕曲》（季子平安否）
B 60板桥题画
（1）本文为“板桥题画”，郑板桥生活在哪个时代？他在文学艺术的哪些方面有较高的成就？ 乾隆时期， 扬州八怪之一，以画兰、竹子见长，书法自成一格。诗文小品，亲切自然，尤其有特色。 （2）这则文字阐述了作者怎样的思想？ 发展个性，必须由适宜于个性自由发展的社会环境 （3）这则文字用了何种艺术表现方法？ 象征手法，借种兰表达了发展个性的社会理想。 （4）解释下列加点的词语：
三春告莫 通“暮”，将尽 ．
既已避日，又就燥 接近，靠近 ．极肥而劲 有力 ．
26．《板桥题画》(三则)阐发了（ B．艺术和人生的道理 25.郑燮《板桥题画》的特点是( B.在闲言中寓妙趣
24.《板桥题画》(三则)的风格是(C.爽净传神，亲切自然
26.《板桥题画》中说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”它所阐发的艺术思想是( C.要以造化为师
26.书法自成一格，号“六分半书”，且善诗文的清代作家是（ B.郑燮
B 61祭妹文 袁枚
26.袁枚《祭妹文》选自( D.《小仓山房文集》
24．袁枚《祭妹文》写作上突出的特点是（ A．叙事、抒情与描写相结合
（1）这段文字选自《祭妹文》，作者是谁？生活在什么朝代？他所写著名的诗话名称是什么？
袁枚，清朝，随园诗话
（2）文中通过哪几件事情的叙述，表达兄妹深情？
临终未能与之一见
（3）解释下列加点的词语：
汝又虑戚吾心 忧愁 ．阻人走报 跑来 ．四支犹温 通“肢”，肢体 ．抱此无涯之憾 无边无际 ．．
26.清代中叶，论诗主“性灵说”，反对复古的诗人是(C.袁枚 28.清中叶时，提出“性情之外无诗”主张的作家是( C.袁枚
A 59.《登泰山记》 游记 方苞-刘大魁-姚鼐
39.《登泰山记》中“自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”数句，在表达上有何特色?体现了作者什么样的心情? 分析文中记叙自京师至泰安一段的语言特色
自京师至泰安，路程遥远，行程不止一日，作者仅用二十余字记叙这一过程，多用短句，精于动词，节奏促迫，显示出风尘仆仆，急于一登泰山的焦急情状，情文并茂。
42.为什么说姚鼐《登泰山记》的结构有章法严明的特点? 4.姚鼐《登泰山记》在结构上有何特色？
以游踪为线索：将泰山的地理形势、自然景色、名胜古迹以及自己对泰山地名的一些考据绾结起来，移步换景，循序写来。内容丰富，脉络清晰，主次分明，繁简得当。 （2）理解文中所写景物的特征。
山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圆。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑布，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。
35.下列作品中，属于桐城派散文的有（ A.《狱中杂记》 C.《登泰山记》
35．姚鼐《登泰山记》记述的内容有（B．泰山的地理形势 C．登上山顶见到的景色 E．日观亭观日出 26.姚鼐《登泰山记》着重描写了(B.泰山冬季的奇异景象
25.《登泰山记》写登至山顶见到的景色是( C.苍山负雪，明烛天南 24.姚鼐编选了一本影响颇大的古文选本是（ D.《古文辞类纂》
B 62哀盐船文 汪中
27．下列文章属于骈体文的是（D．汪中《哀盐船文》
25．汪中《哀盐船文》在描写大火发作的情景时，除写船帆被焚的景象外，还写了（ D．人们垂死挣扎的惨景
27.汪中《哀盐船文》表达了作者(B.对遇难船民的同情 29.汪中《哀盐船文》中，盐船着火的地点是( D.仪征 26.下列文章中，属于骈体文的是（ D.《哀盐船文》
B 63 三元里 张维屏
30．《三元里》中谴责清统治者向英人屈膝妥协的诗句是（D．不解何由巨网开，枯鱼竟得悠然逝 26．张维屏《三元里》下列诗句中，使事用典的是（D．魏绛和戎且解忧，风人慷慨赋同仇 26．张维屏《三元里》表现人民抗英斗争英勇表现的诗句是（D．妇女齐心亦健儿，犁锄在手皆兵器 35.以下清代作家中，被称为“岭南三大家”的是(B.张维屏 C.黄培芳 D.谭敬昭
A 60.《咏史》（金粉东南十五州）
39.龚自珍《咏史》“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”，表达了什么意思? 4.龚自珍《咏史》(金粉东南十五州)的主旨是什么?
清代雍正、乾隆两朝，屡次兴起文字狱，株连甚广。
诗作讽刺那些东南士子的卑琐精神风貌。斥责了朝廷对士子以高压相胁、以名利相诱的伎俩。 3.试分析龚自珍《咏史》诗是如何借古刺今的。
从咏唱东南金粉地入手，与“咏史”题目关切。尾联借田横殉难的历史典故反讽士人无节，紧扣题目。 在咏史的格局框架内，填入具有高度概括性的现实内容，指出问题，发抒感慨，表示态度，批评尖锐。 24.下列《咏史》诗中，用了反讽手法的诗句是（D.田横五百人安在，难道归来尽列侯
28.龚自珍《咏史》“牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游”中，“团扇才人”是指（B.高官
28.龚自珍《咏史》(金粉东南十五州)“田横五百人安在，难道归来尽列侯”两句，反讽的是(D.士人的无节
B 64 己亥杂诗 浩荡离愁白日斜
27．龚自珍《己亥杂诗》(浩荡离愁白日斜)写作于诗人辞官南归（A．刚出都门时
30.下列龚自珍的诗句，化用唐代诗人刘禹锡诗句的是( C.浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯
△A61.《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）
39.简要说明《己亥杂诗》(九州生气恃风雷)的题旨及主要表现手法。/分析此诗借题发挥、语意双关的表现手法 39.龚自珍《已亥杂诗》（九州风气恃风雷）怎样以“青词”的形式，表现了具有强烈现实意义的政治内容？ 题旨：表达了变革现实政治、大胆选拔人才的强烈愿望。
手法：借“青词”的形式，表现变革现实政治的强烈愿望。形式上不离“青词”祈神的体式，有风雷、天公等祈祷字面；实则“风雷”暗喻变革社会的巨大力量；“天公”比喻清朝最高统治者。
29.龚自珍《己亥杂诗》：“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。”这里的“天公”暗指(C.清朝皇帝
A 62.《病梅馆记》 寓言小品
42、说明龚自珍《病梅馆记》中“病梅”、“疗梅”的寓意。 病梅：封建专制势力对人性的摧残 疗梅：追求个性自由解放
42．具体说明龚自珍《病梅馆记》的主旨。39.简述龚自珍《病梅馆记》的主旨。 41.龚自珍《病梅馆记》有何深刻寓意?作者是如何以梅喻人的?
憎恶封建专制势力对人性的摧残，以及追求个性自由解放的民主精神。
围绕“梅”表现了三种人形象：文人画士，鬻梅者、作者自己。在三种人对梅的不同态度比衬中表明主旨。 说明文中排比的运用
27.下列作品属于寓言小品的是（D.《病梅馆记》
27．龚自珍《病梅馆记》中提到的三个产梅胜地之一是（D．苏州之邓尉
B 65 《译天演论自序》 严复
30.严复翻译《天演论》的原作者是（ B.赫胥黎 30、《译天演论自序》的作者是（ 严复
28．严复《译<天演论>自序》表达的基本思想是（B．学习西方，救国济民 27．严复《译＜天演论＞自序》写作上的最大特点是（B．行文雄辩 28.《译〈天演论〉自序》的作者是(D.严复
B 66 下水船歌 黄遵宪
8．黄遵宪《下水船歌》写的是（ B．乘风破浪，行船迅速的豪快心情 28.《人境庐诗草》的作者是（ C.黄遵宪
28．黄遵宪的别号是（ C．人境庐主人
30.清末时，提出“我手写我口”主张的作家是( B.黄遵宪 29．主张“诗界革命”的近代重要诗人是（ D．黄遵宪
A 63.《哀旅顺》
42．为什么说“以壮语写哀情”是黄遵宪《哀旅顺》一诗的特色？ 39.举例说明黄遵宪《哀旅顺》如何运用夸饰比喻的手法表达作者的哀情。
前八句：写旅顺地理之险与军威之壮；中六句：写旅顺形势足以御敌；末两句：笔锋斗转，写旅顺陷落。凸显了令读者难以预料和难以接受的“哀旅顺”的“哀”。
全诗充溢豪情，显出哀旅顺之无限悲愤。言外之意：痛惜朝廷用人失当，天险不足恃，人事败坏更可哀。
B 67强学会 康有为
27．《强学会序》的作者是( C．康有为 严密的历史论证与热烈的情感抒发相结合。 精于炼字，描状形象鲜明，擅长排比，反诘。
B 68少年中国说 梁启超
28、梁启超《少年中国说》：“西宫南内，白发宫娥，一灯如穗，三五对坐，谈开元天宝间遗事，谱《霓裳羽衣曲》”，
出于( C、白居易《长恨歌》
30．下列作品属于晚清“新文体”代表作的是（ B．梁启超《少年中国说》 23.《饮冰室合集》的作者是( A.梁启超
27.诗、文、词各体兼长，被称为是近代改良主义运动先驱的作家是( A.梁启超 25.“美哉我少年中国，与天不老!壮哉我中国少年，与国无疆!”的语句出自（C.梁启超
A 64.《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》
42.说明《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》的写作背景和诗中表达的作者心情。
本篇系“日人索句”而作，日俄战争地图是诗人感情的触发器。
从肺腑中倾泻出来的救时抱负、革命誓言，体现了英勇无畏的献身精神和沸腾的爱国主义热忱。 三、四句中“忍看”“肯使”，为反诘之词，尤其强化了作者在国难当头的悲愤心情。 27、秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》的风格特色是（D．沉痛慷慨
26．秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》中，用了南朝宗悫典故的一句是( A．万里乘风去复来 25.下列诗句中，与题目《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》直接相关的一句是（A.忍看图画移颜色
B 69长生殿 洪升
27、《长生殿》(惊变)的内容是( A、安史叛军进攻长安
30.洪升《长生殿·惊变》中唱词：“花繁，秾艳想容颜，云想衣裳光璨；新妆谁似，可怜飞燕娇懒”出自（ ） A.李白《清平调》
29．《长生殿》(惊变)中提到的“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，出自（ B．白居易《长恨歌》 29.清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是( C.《长生殿》 《桃花扇》
5.在《长生殿·惊变》中，上场的人物是( A.唐明皇 B.高力士 D.杨贵妃 E.哥舒翰 26．戏剧家洪升的诗集之一是（ C．《稗畦集》
A 65.《桃花扇》（余韵）
42.《桃花扇》（余韵）中的唱词，怎样体现了作者“写兴亡之感”的创作意图？
让老赞礼、柳敬亭、苏昆生三位饱经世变的过来人痛定思痛，凭吊南明的覆灭，抒发对故国的怀念，讽刺那些为清朝奔走效劳的南明子孙。与三位老者形成鲜明对比的是：明朝开国元勋的子孙徐青君当了清朝衙门的一名皂隶，手拿签票，访拿山林隐逸。这样，就实现了全剧在思想上、艺术上的完整性，圆满地贯彻了作者“借离合之情，写兴亡之感”的创作意图。
39．孔尚任《桃花扇》（余韵）表达了作者怎样的思想感情？ 抒发对故国的怀念，讽刺向清廷屈服的明朝不肖子孙。
42.《桃花扇》(余韵)通过几个人物，演唱什么曲子，从而表达了作者怎样的思想感情? 老赞礼《问苍天》：通过自己与福德星君一贵一贱的对比，宣泄了对丑恶现实的愤懑； 柳敬亭《秣陵秋》：概括了一步南明兴亡史，抨击马、阮误国的罪行。
苏昆生《哀江南》：吊孝陵，吊故宫，吊长桥，吊旧院，反映了怀念故国的情感。
三者虽有不同，但都有一种悲怆的主旋律贯穿其中，为全剧留下了不绝如缕、耐人寻味的“余韵”。
35.《桃花扇·余韵》“全开锁钥淮扬泗，难整乾坤左史黄”。“左史黄”指左良玉、史可法、黄得功，下列词句与此三人相关的有（B.“龙钟阁部啼梅岭”（史可法）C.“跋扈将军噪武昌”（左良玉） E.“碧血溅沙此地亡”（黄得功） 25．《桃花扇》（余韵）中，唱南曲【秣陵秋】，抨击阮大铖误国的是（D．柳敬亭 35．孔尚任《桃花扇》(余韵)中三个人物的唱词，内容包括（ BC E ） B．宣泄对丑恶现实的愤懑 C．反映怀念故国的思想感情
E．抨击马士英、阮大铖误国的罪行
35.《桃花扇》(余韵)中柳敬亭的唱词，抨击马士英、阮大铖误国罪行的有( )
B.中兴朝市繁华续，遗孽儿孙气焰张 C.指马谁攻秦相诈，入林都畏阮生狂
E.力士佥名搜笛步，龟年协律奉椒房
5.《桃花扇·余韵》中，上场的人物有( E.老礼赞 D.柳敬亭 C.苏昆生 30.《桃花扇》（余韵）中，苏昆生的唱词集中表现了（A.对故国的怀念
29、《桃花扇》(余韵)“鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩；谁祭扫，牧儿打碎龙碑帽”，写的是(A、孝陵
A 66.《婴宁》 蒲松龄《聊斋志异》
42．《婴宁》中写婴宁由“爱笑”到“矢不复笑”，再到“反笑为哭”，有何深意? 笑，表示婴宁天真未凿，率性而行。
因惩罚西人子而遭到诉讼，表现了社会复杂，人世艰辛，天真的纯情遭到挫折，于是不再笑了。 追念鬼母，心生报恩，抚哭哀痛，更是对社会生活的深刻体验。 写出了婴宁的变化，表达了现实的复杂和艰辛对人性的影响。 42.说明《婴宁》中“笑”和“花”的描写对刻画婴宁形象的作用。
以鲜花象征婴宁容貌的美丽与内心的纯洁；在与王子服相识、相爱，以及引起婴宁由笑到不笑的惩罚西人子事件中，花在其中起到了重要的媒介作用。
38.《聊斋志异·婴宁》中鲜花的描写具有怎样的艺术表达效果?
以鲜花象征婴宁容貌的美丽与内心的纯洁；在反复地以人比花的描写中，将婴宁与花一样的面貌、内心表现得淋漓尽致。从相识、相爱的梅花开始；然后在山村的交谈，始终围绕花展开；引起婴宁由笑到不笑的惩罚西人子事件中，花起着重要的媒介作用。花的描写推动者情节的发展。
29．蒲松龄在《婴宁》中，将婴宁喻指为(D．解语花
29.蒲松龄在《婴宁》中写婴宁“孜孜憨笑”，“一夕，对生零涕”。这是因为（B.凄恋鬼母，求为合葬 9．蒲松龄《婴宁》中，记述进入深山寻得婴宁，倾诉爱慕之情的人物是（C．王子服 25．《婴宁》揭露批判的是（A．封建礼法对妇女天性的压抑
B 70马二先生游西湖 吴敬梓
39.简述《马二先生游西湖》中马二先生的性格特征。
马二先生既是深受八股取士制度影响的迂儒，也是一个善良的读书人。 讽刺了马二先生身在美景中却无动于衷的狭隘庸陋。
25．吴敬梓《马二先生游西湖》揭示造成马二先生庸俗迂腐的社会原因主要是（C．受八股取士制度的影响 30．《文木山房集》的作者是（C．吴敬梓
30．下列人物，出自《马二先生游西湖》中的是（B．洪憨仙
A 67.《宝玉挨打》
42.具体说明《宝玉挨打》中王夫人拼死救护宝玉一段描写的作用。 答：(1)揭示贾政与宝玉的矛盾是封建卫道士与叛逆者之间的矛盾。 (2)王夫人拼死救护宝玉是为了维护自己的地位。
(3)贾政、王夫人理想中的接班人是贾珠，而不是叛逆的宝玉。 39．《宝玉挨打》中，贾母出场后，贾政的形象是怎样凸现的？
贾政躬身赔笑，继而保证“从此以后不再打他了”； 最后“苦苦口头认罪”。
前后行为的矛盾，滑稽可笑，这种矛盾的综合，凸显了一个思想僵滞、感情枯竭、虚伪呆板且又迂腐无能的封建卫道士形象。
42.宝玉挨打后，(薛)宝钗、(林)黛玉都去探视。请通过她俩的不同表现，说明两人思想性格上的差异。 宝钗：现实主义者；“托着一丸药”“早听人一句话，也不至于今日”，完全恪守正统道德观念的封建淑女。 黛玉：浪漫主义者；“两个眼睛肿得桃儿一般，满面泪光”。这与宝钗的镇静安详恰成鲜明对比。心灵纯真。 26、《宝玉挨打》写贾宝玉被打时，最先上前对贾政进行解劝的人是（D．众门客 25．《宝玉挨打》揭示贾宝玉挨打最根本的原因是（
D．贾宝玉厌恶仕途经济
26．《宝玉挨打》写宝玉挨打后，众人纷纷前来探视。第一个来探视的是（C．薛宝钗 23.在《宝玉挨打》中，对宝玉说“你从此可都改了罢”的是( D.林黛玉
30、《红楼梦》宝玉挨打后，对宝玉说：“你但凡听我一句话，也不得到这步地位。”这个人是(B、袭人 27.《宝玉挨打》所设置逐层铺垫的事件顺序是（A.金钏投井—贾雨村来访—王府索人—贾环中伤 28.《红楼梦》中宝玉挨打后，探访宝玉时说“你从此可都改了吧”。这个人是（ A.林黛玉 26．《宝玉挨打》写宝玉挨打后，众人纷纷前来探视。第一个来探视的是（C．薛宝钗
30、《红楼梦》宝玉挨打后，对宝玉说：“你但凡听我一句话，也不得到这步地位。”这个人是(B、袭人
28．《红楼梦》中宝玉挨打后，探访宝玉时说“别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼”。这个人是(C．薛
宝钗
B 71制台见洋人 李宝嘉
39.李宝嘉《制台见洋人》中，运用怎样的手法刻画了文制台这一奴相官僚的形象?
对比手法。文制台对下级官吏骄横霸道，见到洋人却是奴颜婢膝。巡捕报告有客来访，制台怪他打扰了自己吃饭；当听说是洋人，竟怪他不通报；面对百姓与洋人的争端，制台不论是非曲直，先斥中国百姓为“刁民”，总认为洋人有道理。作者通过这一艺术形象，在鲜明的矛盾对比中展示了奴相官僚的丑恶灵魂。 30．李宝嘉《制台见洋人》中，充分运用的表现手法是（D．对比 35.《制台见洋人》中，文制台这一官僚的丑恶表现有( ) A.对下级官吏骄横霸道 B.残害百姓数十人 C.斥中国百姓为刁民 D.为皇上寻求歌妓 E.见洋人奴颜婢膝
30.《制台见洋人》选自(A.《官场现形记》
A 68.《明湖边美人绝调》 《老残游记》--刘鹗
42.《老残游记·明湖边美人绝调》在白妞演唱前用了哪些叙述和描写作烘托？它们的作用是什么？ 39．《明湖边美人绝调》描绘白妞演唱之前，先写了哪些内容？有什么作用？ 42．《明湖边美人绝唱》如何为白妞的演唱作铺垫的？这种铺垫起什么作用？
街谈巷语的议论；开场前戏院的盛况；琴师的弹琴；黑妞的演唱；观众的议论。从全城到戏院，再到舞台，再到琴师、黑妞，最后引出白妞。
层层进逼的描写，多种对比的运用，烘托了白妞的演唱艺术的高妙。
42.具体说明《明湖边美人绝调》中运用的对比手法。对比手法的艺术效果 同一人物前后对比：白妞演出的五个阶段。同一个人，前后对比。
不同人的描写对比：先赞黑妞吐字清晰，行腔婉转，再写白妞的演唱使人觉得“有说不出的妙处”。通过不同人的描写，以好衬妙。
此外，通过人物的评论进行对比；观众不同的反映互成对比. （2）具体分析本篇对白妞高超演技的多侧面、多层次的描写。 三个层次：1.写白妞的登台，明湖居顿时肃静；
2.接着着力描写演出。分为五个阶段：初不甚大——越长越高——陡然一落——忽又扬起——人弦俱寂； 3.听众赞颂白妞的高超技艺，与第一层次登台相呼应。 除了正面描写外，还采用侧面描写。
（4）说明本篇中运用通感手法。
对于“说不出的妙境”，用五脏六腑的的“服帖”、毛孔的“畅快”形容；乐声极高的地方，被喻为“攀登泰山”。这样，作者从听众感受出发，以形象的语言把人们某个感官上的感觉移植到另一感官上，运用通感手法，启发读者凭借感受相通联想，体味白妞的高超技艺。
选择题过一遍（常识需要准确记忆）
而后文体过一遍（戏曲，小说，散文，诗词已过）； 书目次序过一遍（文学史顺序，合并精读A和略读B） 练习册题目过一遍
高度熟化考试要点过一遍：记不清楚的，立刻废弃；需要记准确的，强化记忆。 全套试卷过一遍（约18份） **对照大纲过一遍
经验教训：一定要强化题目答题意识，不到答题状态，体会不到语言的精炼简洁，归结起来：要死记硬背，灵活运用。