清代书法与工艺 下载本文

著述甚丰,擅长楷、行、草、隶诸体,楷法欧阳询,谨守法度,但不能自出手眼;质厚有余,而纵逸超妙不足。

钱澧(公元1740、1795年),字东注,号南园,云南昆明人,官御史时,正直不阿,海内钦仰。历任通政司副使,提督湖南学政。书法直逼颜真卿,苍劲雄浑如《争座位帖》,亦参以褚、欧,融化而自成一家。论者评“能以阳刚学鲁公,千古一人而已,岂以其气同耶”(李瑞清语)。《行书册》笔画、精神都似颜体,但疏密、肥瘦富有变化,结构比较自由,用笔也很峻拔,显然融汇了欧、褚特点,也带有米书痕迹,可以视为他的代表作。

扬州八怪与画家书法 画家书法在清初时已有八大山人、石涛、程邃等人开其先声,至清中期“扬州八怪”成为主要代表,他们的书法多与画法风格相通,“以画之关钮透人书中”,又以书之关钮透入于画,画从书出,书以画人,形成了颇为新颖怪奇的书风。

金农的书法以正楷、分隶、行草见长。他收藏金石碑版甚富,取法亦博,早年已不满于帖学的姿媚,主张师法汉碑,尤其对《夏承碑》、《西岳华山庙碑》、《禅国山碑》及《天发神谶碑》等极为推崇。他的隶书早年结

体偏扁,用笔圆浑,后来由扁变长,由圆转方,苍古奇逸,魄力沉雄,作品有《隶书节临西岳华山庙碑》等。楷书则自创“漆书”,用笔方扁如刷,结体方正,横画粗而长,竖画细而短,墨色苍郁,浓重似漆,给人一种以拙为巧、以苍为妍的感觉,富于金石意味。他的行草书也参隶势,“如奇树着花,姿媚横出”。

黄慎的书法初宗“二王”,后转师怀素,由楷书而为行草再为狂草。其草书将联绵不断的线一变为时断时续,破豪颓颖,奇崛遒劲,奔放不拘,与画风颇相一致。汪士慎擅长隶书和行草,他以八分糅于行楷,书风

苍郁秀逸,别具风神。晚年双目失明,尤能写狂草。郑燮的书法以“六分半书”著称,是一种融合真、草、隶、篆于一体而参以画法的书体。他的书法不仅出入于黄庭坚及汉魏碑刻,而且参以画兰写竹之法,正口其所言“要知画法通书法,兰竹如同草隶然”,因此富于浓郁的画意,偃仰倚斜,纵逸洒脱,横涂竖抹,如“乱石铺街”,脱尽书家窠臼,作品有《行书自书诗》轴(图5-39)等。此外,高凤翰、高翔、罗聘的隶书,华新罗、李鱓、李方膺的行草书,也风格特异。

邓石如与伊秉绶 邓石如与伊秉绶被称为清代碑学的开山祖师,他