五．建筑主要成就

1、夯土墙开始至土坏砖和烧砖

2、琉璃砖：用来保护和装饰墙面的。两种构图：整面墙为一幅画，题材横向重复而上下不同；大墙面上均匀地排列一两种动物像，简单地不断重复。

陶钉（防侵蚀）——沥青（防晒、贴石片贝壳）——砖、石板贴墙裙（浮雕） 对后来的拜占廷建筑和伊斯兰建筑影响很大。 3、最大贡献：拱券技术

爱琴文化的建筑

一．建筑作品

1.克里特岛

克诺索斯城（Knossos），号称“众城之城”。主要的建筑类型有住宅、宫殿、别墅、旅社、公共浴室和作坊等等。

? 克诺索斯的宫殿（约公元前二千纪）位于一个的丘阜上，平面布局相当杂乱，以一个60m*29m的长方形院子为中心。宫殿内部空间极其复杂。

? 墙的下部用乱石砌，以上用土坯。土坯墙里加木骨架。墙面抹泥或石灰，露出木骨架，涂成深红色。公元前二千纪之后，重要的建筑物用比较方正的石块砌筑，但仍保留木骨架，作为单纯的装饰品，用它划定门窗和壁画的位置，屋顶是平的，铺木板，盖黏土。

? 宫殿里广泛使用小巧的木质圆柱。柱子上粗下细，柱头大多是肥厚的圆盘，壁画风格写实，色彩丰富，墙角用大石块砌筑

? 宫殿西北有一个露天剧场，是最早的露天剧场遗址，内部空间尺度亲切，风格平易，形式玲珑轻巧，变化突兀。

2.迈锡尼卫城（公元前14世纪）

? 同克里特的不同：一个粗犷雄健，一个纤秀华丽；一个有极强防御性，一个毫不设防。 ? 同克里特的同：正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱。 ? 迈锡尼城的狮子门（3.5m宽、3.5m高）：三角形叠涩券（门上的过梁中央厚90cm，上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重）。

? 宫殿的中心是正厅，形制同克里特的一样。正厅当中有不熄的火塘，是氏族的祖先崇拜的象征。 3.泰仑卫城

设防严密，非常险固，用巨石垒墙。

4.迈锡尼和克里特建筑的共同点：以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱等。

二．爱琴文化建筑的成就 1.结构体系：

悬挂结构、梁柱结构、券洞、放射形券、叠涩券、叠涩穹窿、骨架穹窿、藤条券。 2.柱式的起源：古代希腊柱式源于此时的木结构。 3.叠瑟穹窿结构

古希腊建筑

一．历史背景

古希腊的建筑史分为四个时期：

1.荷马时期（英雄时期），公元前12~前8世纪；“主室”成了住宅的基本形制，平面狭长，早期的神庙采用了与住宅相同的正室形制。主要建筑材料是木头和生土。

2.古风时期（大移民时期），公元前7~前6世纪；形成有全希腊意义的圣地，神庙改用石头建造了，并且形成了一定的形制，“柱式”基本定型。

3.古典时期，公元前5~前4世纪；希腊文化的极盛时期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群的艺术最高代表---雅典卫城；建造了古希腊神庙艺术的最高代表---雅典卫城中的帕提农（Parthenon）神庙。主要建筑有雅典卫城建筑群和埃比到拉斯剧场。

4.希腊化时期，公元前4世纪末~公元前2世纪。亚历山大大帝统一了希腊，倡导希腊文化，世俗公共建筑类型增加，类型增加，功能专化，艺术手绘丰富。主要建筑阿索斯广场；列雪格拉德音乐纪念亭；雅典风塔。 二．要点

1.建筑构成（理解古典建筑的关键）：Rules of Composition

Taxis（法式）the Framework：建筑的整体布局，讲究几何数的秩序，共识的形式，如列柱围廊式 The Genera（类别）the Elements：建筑的类别，建筑本身的性格、特征，如多立克和爱奥尼的类别 Symmetry（均衡）the Relations 各局部间有形式的关系原则

2.古典最根本精神是形成一种秩序表达一种美，古希腊布局与环境有密切关系

3.温克尔曼 德国艺术史学家《古代艺术史》：古希腊建筑比古罗马建筑伟大。——最早揭示古希腊文化，Ritual-setting指整个场所有意义

4.古希腊神庙来说明建造不只是功能需要而是整个环境、精神场所的建造。 5.古希腊不像古埃及对自然的恐惧、推宠、也不是征服自然，而是找到一种和谐 6.古希腊没有建造系统，有拱券的建筑可以说是古罗马占领后建的

7.古希腊将功能关系与建造系统发展为一种秩序，数，比例的关系，格拉斯说从数学发展到一种秩序 8.多立克柱式最漂亮是在帕提弄神庙中：一多立克柱式来统领其关系，各布局及其比例关系，正立面是山墙立面，侧立面是次立面，我国开间最多的是主立面

9.均衡通过模数来体现，多立克有收分，半径作为基本的模数来安排立面关系 10.柯布《走向新建筑》帕提农神庙与汽车放在一起，赋予工业化机器一种精神的内涵 11.柱子用视差纠正法，柱子有收分

18.伊特鲁利亚文化是古希腊文化传播的地方形式的体现，拱券的传播在伊特鲁利亚开始 三．重要建筑 （一）、古希腊庙宇

古希腊庙宇的基本形制是围廊式庙宇，古希腊信奉的是以多神灵作为自然象征的多神教。每个城市有自己的守护神，神庙被认为是神灵在当地的居所。神庙内部以正殿（Naos）为主体。在圣堂内部设两排柱子，形成了中央空间，设置神像。庙宇宽度不断增加，到公元前5世纪，围柱式庙宇的山墙面与侧面的柱子数目比例为1：（2n+1），圣堂长宽比为2︰1。

希腊神庙主要有以下几种类型：前柱式，周柱式，伪周柱式，或称“假周柱式”，双重周柱式，伪双重周柱式，或称“假双重周柱式”。 （二）、圣地建筑群

1.在小亚细亚、爱琴海和阿提加地区，圣地周围陆续建造了竞技场、旅舍、会堂、摊贩敞廊等公共建筑物，而在圣地最突出的地方，建造起整个建筑群的中心，守护神庙。

这些建筑群追求同自然环境的协调。它不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂的地形，构成

活泼多变的建筑景色，而由庙宇统率全局。

德尔菲（Delphi）的阿波罗（Acpllo）圣地（公元前5世纪）

2.在意大利、西西里等地贵族寡头专政的城邦，卫城还是氏族贵族的居住地。防卫森严，和平民群众没有亲密的联系。

西西里的赛林奴特（Selinut）和意大利中部的拜斯顿（Paestum）。 3.这两种建筑布局原则的对立，反映着贵族文化和平民文化的对立。 （三）雅典卫城建筑群（公元前5世纪中叶）（图册P35 2.5.9-14）

柯布的《东方之旅》漫游空间通过坡道来说明，原因雅典卫城可以多方向的是运动的 1.建造目的：

? 赞美雅典，纪念希波战争胜利和炫耀霸主地位 ? 建成希腊最重要的圣地，吸引各地人前来，以繁荣雅典 ? 给各行业自由民就业的机会 ? 感谢守护神雅典娜 2.平面构图：

? 不对称——考虑人群在行进中视角的问题

? 雅典娜女神像高11m，是构图中心，收拢了沿边布置的几座建筑 ? 动态观赏布局

? 总负责人——雕刻家费地

3.帕提农神庙（Parthenon，公元前447-前432年）

? 设计者：伊克底努（Iktinus）和卡里克拉特（Callicrates）

? 特点：a.卫城最高处，距山门80m，有很好的观赏距离；b.希腊本土最大的多立克庙宇，多立克的最高成就；c.卫城上唯一的围廊式庙宇；d.卫城上最华丽的建筑（《外建史》P49）

? 平面形制：卫城中唯一的列柱围廊式，形式最隆重。作为建筑群的中心，把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离。

? 柱式：外围列柱为多立克式，正面8根多立克式柱子，内有4根爱奥尼克式柱子。希腊本土最大的多立克式庙宇，8×17柱

? 内部：内部的柱子要比外部高一些，为了使它们的尺度更小一些，这些列柱做成上下双层，重叠起来。

? 比例：它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。台基的宽比长、柱子的底径比、柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。

? 雕刻：帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作，由费地和他的弟子创作。东西山花上刻着雅典娜的故事，使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。

? 视差矫正：为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾。柱子有卷杀而不很显著，整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线。墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。

4.卫城山门（Propylea，Athens，公元前437-前432年） ? 设计者：建筑师穆尼西克里

? 柱式：主体建筑为多立克式；内部采用爱奥尼克式。

? 平面：为了因地制宜，做成了不对称式。从山门口就可以看到雅典卫城的中心－雅典娜女神铜像。 ? 在多立克建筑物里采用爱奥尼柱子——首创

· 把地形的高度通过建筑来过度，用不同的柱式来设计，外面看来是完整的，立面用不同柱式来

处理高差 （《外建史》P48）

5.胜利神庙（Temple of Nike Apteros，公元前427年） ? 设计者：卡里克拉特

? 柱式：在前面和后面的门廊上各有4根爱奥尼克式柱子。高4米，底部直径533mm。 6.伊瑞克先神庙（Erechtheion，公元前421-前405年） ? 设计者：皮忒欧

? 格局：由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成。

? 柱式：东面门廊是爱奥尼克式柱子，南面为白色大理石的女像柱廊。

? 各个立面变化大，体型复杂，构图完整均衡，各个立面互相呼应，交换妥善，圆转统一 ? 不对称，复合的形体，活泼轻巧，装饰虽繁但色彩淡雅，同帕提农庙形成对比 ? 是爱奥尼柱的代表（《图说》P37） （四）、其他神庙

1.奥林匹亚（Olympia）神庙

2.（Delphi，Apollo）德尔菲的阿波罗神庙

3.帕斯坦神庙 Paestum 500BC—450BC意大利南部，帕提农神庙之前 18世纪考古发现。多立克（Dorlic）柱式语言的形成 4.波塞顿神庙——爱奥尼柱式 （五）、列雪格拉德音乐纪念亭 1.集中式纪念性建筑物

列雪格拉德音乐纪念亭在雅典卫城东面不远，是早期科林斯柱式的代表作。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。亭子是实心的，6棵科林斯式的倚柱。代表新出现的集中制形式，科林斯柱式代表，柱头更有装饰性，后来罗马人喜欢用。 2.构图手法

? 基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；

? 圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；

? 下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。

（四）、集会建筑与剧场和会堂——公共建筑的最大成就

1.阿索斯广场（Agora，Assos，公元前3世纪）：第一座梯形广场，两边有敞廊（Stoa），互不平行，市场成梯形，较宽的一面造神庙，一侧敞廊采用叠柱式，下层为多立克式，上层为爱奥尼柱。 2.雅典戴奥尼索斯剧场（公元前534年）：是最早的剧场建筑，可容15000人。 3.埃比到拉斯剧场（Theatre，Epidauros，公元前350年）

古希腊没有人工的舞台和场景，古罗马有。——人与自然的对话 4.露天剧场起源——克里特岛的米诺王宫

5.形制：观众作半圆形，利用山坡建造，逐排升高，以放射形的纵过道为主，顺圆弧为辅——麦迦洛波里斯剧场，观众席里每隔一定距离安一个铜龛，起共鸣作用（维特鲁威） 6.会堂：座位沿三面排列，柱子按以讲台为中心的放射线排开 （五）、城市圣地

1.米利都城（Miletus，公元前5世纪后）：希波丹姆斯式的城市：系统化了的方格形城市街道网的布局。广场取代了卫城，成为城市中心。

2. 普利安尼城（Priene，公元前4世纪）：以广场（Agora）为中心，周围有商店、议会厅、学校、露