1． 格罗皮乌斯（1887～1969）

现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。 ■主要建筑理论

①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。

② 为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。”

③ 在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。 一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。他从没有轻视建筑的艺术性。之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。 ■建筑教育家

1915年开始在魏玛实用美术学校任教。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。

教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。二、将手工艺和机器生产结合起来。三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。四、把学校教育同社会生产挂上钩。让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。 ■《全面的建筑观》

1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。

2）强调三大美术一体。将美术、雕塑、绘画有机融合。

3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平

面和良好的比例。这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心中。

4 ）美的观念是随着思想和技术的进步而改变。正真的传统是不段进步的产物，它的本质是运动的，传统应该推动人们的不断前进。 ■法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）

特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理。（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）。

格罗皮乌斯第一个从建筑师的角度，把这些出自工匠、铁匠之手的处理手法，提高到后来建筑设计中常用的新的建筑语汇。 ■德意志制造联盟科隆展览会办公楼

■包豪斯校舍（是标志着现代建筑的里程碑）

校舍的建筑面积超过10000平米。按功能性质，分为三个部分： ①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构） ②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构） ③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连） 设计有如下特点： （见书 P79）

一．把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。

二．采用灵活的不规则的构图手法。没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。充分运用对比效果：高与低的对比；长与短；纵向与横向；虚与实；轻薄与厚重等等。 三．按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。达到朴素，经济，实用的效果。 包豪斯校舍的意义（见书P71）

2． 柯布西耶（1889～1965）

现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人。

20世纪20与30年代功能主义者、欧洲现代派的先驱，极力主张理性主义原则和简单的几何图形：40年代，他设计的马赛公寓成为50年代影响很大的粗野主义的前锋：50年代，提出了非功能主义，又非粗野主义的朗香教堂。 ■《走向新建筑》(1923年出版）

中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑

①主张创造新时代的建筑；走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”）， ②赞美简单的几何形体。并要求建筑师向工程师理性学习。

③强调建筑艺术的重要性。把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家。他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者。总的看来，前期表现出更多理性，后期表现出更多浪漫。 ■住宅中的“建筑新五点”（ 1926年）

1. 房屋底层采用独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）；

2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。

■机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）

■模数理论：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。 ■代表作品： 1）早期：

（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系

体现了：①阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。②柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂—机器美学。 （2）巴黎瑞士学生宿舍(见书P79)

（底层—钢筋混凝土结构；层以上—钢结构和轻质材料的墙体）

特点：①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性

对比手法：①玻璃墙面和石墙面的对比；②上部大块体同下面较小的柱墩的对比

③多层建筑和相邻的低层建筑的对比；④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比；⑤不同质地和颜色的对比

2）晚期：二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义” （1）朗香教堂（见书P315）

雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的 “塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。

它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。象征性手法：

①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天； ②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所； ③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；

④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断 （2）马赛公

寓