许嵩的歌词赏析 下载本文

1.2.3借喻

“我的精神世界绝不能被蚀成废铁”(《我们的恋爱是对生命的严重浪费》)“废铁”,在这里指“已经没有感情的恋爱”,也就是本来早已不再爱了,但是为了责任还在坚持,是对早已没有爱,却依旧在一起的恋人发出的心声。运用借喻,就是要劝诫年轻人不要轻易接受一段感情,如果接受了就要好好珍惜,别把感情当儿戏。“你所谓的分内工作,我没有恭维的兴趣,为钱就露出狗尾巴,在电视上乱哈拉”(《别咬我》)“狗尾巴”借指为谋取利益不择手段的人的本来面目,这里作者对他们作了有力的抨击。

明喻、暗喻和借喻是许嵩使用的主要比喻,还有一些比喻也出现在他的歌词中。“情思如溪水悠长恬淡”、“月色如浅唱,江火似流光”(《尘世美》),“江山如画心纷飞,只等伊人生死陪”(《花满楼》)等,这属于缩喻,大多是对景物的描写,给人以画面感;而在《白马非马》中有这样一些句子:“那不是歌,那是孤单的歌”、“那不是歌,那是我写的歌”,这里使用了反喻,把当时创作的孤独、无助、彷徨的心境完美的刻画出来。 1.3 比拟

比拟一般分为拟人和拟物两类。歌词中主要运用的是拟人手法。拟人也就是把物当作人来写,赋予“物”以人的言行或思想感情。[②]将无生命的、抽象的事物,通过词人之手,瞬间充满生命力,充满灵气,这样创造出来的意境是非常优美和深远的。[③]如“白堤柳帘垂泪好几遍”(《断桥残雪》),“黑色的雨在哭泣”、“残朵停止呼吸”(《玫瑰花的葬礼》),“泪水在草地和露水亲吻着”(《浅唱》)等等,这样精彩的句子真是无处不在。大量静止不动的事物被赋予了生命,人的世界和物的世界相互交错,融为一体,充满生机,歌词内容耐人寻味,语言更加优美,意境更为深远,情感更显深刻。尤其在《北海道花季》中,“花谢的季

节悲伤躲在身后,静静体会榻榻米上的温柔,凋谢的向日葵还傻傻等候,也许默默等待我说句挽留,花开的季节麻木渐渐渗透,喃喃自语早已别无奢求,七月北海道花儿日渐消瘦……”使用连续拟人手法应该更为少见。把对北海道花季的留恋,分手后对恋人的留恋表达得含蓄感人,令人回味无穷。

除上述三种主要修辞格的使用外,歌词中还运用了少量其他辞格:

排比 如“寻不到花的折翼枯叶蝶,永远看不见凋谢;江南夜下的小桥屋檐,读不懂塞北的荒野;梅开时节因寂寞而缠绵,春归后又很快湮灭”(《断桥残雪》),“雁南飞,前方的路惹得人憔悴;落叶坠,心底何时才能浪里推;百花美,没有你的红颜也是醉”(《花满楼》)。两处歌词描写的都是一幅特别凄凉的图画,其中夹杂着作者复杂的情感。运用排比抒情,情景交融,感人至深。

夸张 “十月秋天不断的落叶,枯叶堆砌遮天”(《圣所菲亚教堂》)这是对深秋时节萧瑟,悲凉气氛的形容;“我已等过花开满楼,你怎么还不归,等过秋凉星转百斗,已物是人非;我已等过残烛流泪,你怎么还不归,等过白雪覆盖黑色的眉”(《花满楼》)是对恋人归来的期盼,用夸张更显深刻。

顶真 如“埃斯库罗斯的月光七千哀示法度,法度隔绝秦岭以北孤绝万里的冷酷,冷酷破晓三月晴天姑娘与秋千的满足,满足的心儿执着静静悄悄等待熟悉脚步”(《烟花笑》)运用了顶真的手法。连续的顶接,顺势而下,反映了事物之间的联系,演唱过程中也显得格外流畅。

拈连 “江水悠悠,我心悠悠”(《你若成风》)运用拈连手法,描写的是对暗恋女孩忐忑不安的感觉,能与“江水”联系在一起,真是恰到好处;“爱走了,心走了,你说你要走了”(《如果当时》)这里使用的还不是一般的拈连,而是逆式拈连。把分手后的感情表现得很自然。

修辞使用得心应手,信手拈来,歌词生动丰富,情感被自然的流露出来,毫不做作。这不仅是词人所要抒发的情感,更主要的是能被听众接受,听众能产生同感,这应该是许嵩歌词受到广大听众欢迎的重要原因。

2. 许嵩歌词中消极修辞的运用

许嵩对歌词的锤炼不仅是使用大量的修辞格来表现,在音韵、语法方面也下了不少功夫,以下就他在歌词中所汲取的消极修辞进行详析。

2.1 音韵方面的特色

歌词是歌曲的语言载体,属听觉艺术。要让人听懂、听明白就要使用通俗易懂、口语化的语言。但歌词并不等于口语,所以也应具有诗一样的特质。作为一种特殊的文学体裁,歌词应具有音韵的和谐悦耳,富于音乐节奏,抑扬顿挫,使歌词诵唱顺口,好唱易记,能够给听者留下深刻印象。[④]在音韵上的特点主要表现在以下三个方面:

2.1.1整首歌一韵到底不换韵

主要作品有:《墨尔本晴》,整首歌词的韵脚是:“上、方、朗、逛、光、上、往、上、亮、上、伤、庄、朗、香、芳、场、样、坊、堂、伤、想、洋、望、样、方、望、向 、朗、像、乡”,押江阳韵;《英国情人》的韵脚为:“好、到、套、道、糕、好、谣、角、

缴、笑、抱、毛、道、道、道、好、好、到、套、道、桥、祷”,押遥条韵等。

词人根据歌词要表达的内容和所流露的感情来选择韵脚,描写对美好爱情、真挚友情的愿望时,主要选用柔和、悠扬的阴声韵。如《花满楼》描写的是对远在他乡的爱人的思念,押灰堆韵;《小宇宙》是抒发对暗恋已久女孩的爱慕之情,押的是油求韵。歌词唱起来朗朗上口,配上轻快明亮的旋律,给人以含蓄、缠绵、深入人心之感。而带凄婉、深沉、压抑感觉的词作多采用阳声韵,就像《庐州月》押江阳韵,表达了对相隔万里的“她”的深深的留恋之情;《候鸟》押言前韵,抒发了失恋后痛苦之情。此类歌词描述的爱情常含淡淡的忧伤,来表现舒展、悠久深远之感。

但是,阴声韵和阳声韵之间的界限常常不是很明显,也有与之相反的例子。《双人旁》押的是江阳韵,是对爱情的渴慕和向往,但其中又带有紧张、忐忑不安的心情;《眼泪知道》是对恋人背叛后的绝望、悲痛,使用的韵辙却是遥条韵。因此,韵脚的选择与歌词的节奏旋律的联系,应依照创作者个人对字词句的不同理解而定。

2.1.2变换韵脚

除一韵到底的形式,为了更好地表达内容,抒发情感的变化,使歌词旋律呈现跌宕起伏,语言富于变化,词人又常采用变换韵脚的方法。变换韵脚分为三种不同的形式

第一、整首歌词分上下两片,各押一韵。韵脚的变化有利于感情的转化和过渡,一般是由委婉细腻、柔美舒缓的倾诉跃入热情奔放、激昂高亢的情感。如《送你的独白》前半部分押恬静的怀来韵,叙述曾经与恋人亲密的感情,后半部分押高昂的一七韵,是分手后对恋人不负