许嵩的歌词赏析 下载本文

责任的控诉;《敬酒不吃》前半部分押油求韵,后半部分押江阳韵,从描写“敬酒不吃”这种社会现象的具体表现转入作者对这种现象的态度。

第二、为了形成句子中旋律对比的效果,使韵律呈波浪式的起伏,常用隔句押韵,也就是两种韵脚交替出现。如《断桥残雪》中,乜斜韵和言前韵交错在一起,韵脚为:“蝶、谢、檐、野、绵、灭、天、远、雪、面、雪、解、雪、脸、见、遍”,秋天萧瑟凄凉的画面以及对友人的怀念尽收笔底;《七号公园》的人辰韵和中东韵同样出现交叉,是对“我”与“你”分手后心如刀割的感受,让人感觉刻骨铭心。隔句押韵能使歌词表达的情感更为缠绕曲折、深入细致,就像平静的水面经风一吹,泛起层层涟漪,给人以动态之感。

第三、一首歌词中出现了几种不同的韵。这是许嵩的歌词在音韵方面表现最为突出的。在考察的81首歌曲中,就有48首属于此类。常常是依据事情发展的线索或情感的高涨和低落以曲线型呈现。同一首歌中,至少使用三个韵,多则九个韵。如《微博控》依次押坡梭韵、中东韵、油求韵、坡梭韵,韵脚为:“过、寞、坨、惑、我、火、火、多、兄、休、头、寞、做、说、博、活、说、做、佛”,从委婉的阴声韵经过强烈的阳声韵,再回到阴声韵。将处于流行前沿的“微博控”对恋人之间的感情的影响表达得直接明了,发人深省;《情侣装》依次押言前韵、怀来韵、言前韵、一七韵、中东韵、江阳韵、发花韵、一七韵、人辰韵、坡梭韵、油求韵,反映了恋人之间的感情不光靠外在的形式,更重要的是需要彼此之间心与心的沟通。

2.1.3歌词中除押韵外,还有几首歌的歌词是不押韵的,如《她告诉我》、《渲染离别》等,但也符合歌曲的节奏和旋律。这仅以比较典型的《天使》为例来说明:

你静静坐在教室/等着老师来上课/嘴角挂着微笑/听说你考试得了满分/你抬头看看窗外/这个世界很美丽/没有太在意/一切都和往常一样平静/突然发生的一切/你根本来不及反应/世界黑了/灾难来了/你也乘着风飞走了/我想你已经化成天使/张开双翅/是哭着离开的/有太多的不舍/太多不舍/永久成遗憾了/我想你已经化成天使/张开双翅/是笑着离开的/这短暂的旅程/温暖缤纷/梦里有爸妈疼你的样子/你去的地方很远/爱的呼唤已听不见/泪风干了/心破碎了/千万次的呼喊你的名字……

虽然整首歌词不押韵,却与歌曲节奏、旋律相辅相成,包含了对已逝友人的怀念,对她才华的赞赏和惋惜,还有对社会现实残忍的控诉,引人深思。

2.2 词汇语法方面的特色 2.2.1叠词的使用

叠词,是指歌词中出现相同的字或词重叠使用,这对节奏的呼应和情感的增强具有很重要的作用。[⑥]许嵩歌词中,我们也能发现许多叠词的使用。单纯的AA式比较常见,如“蒙蒙、瑟瑟、悠悠……”《清明雨上》是其代表作,“远方有琴,楸然空灵,声声催天雨,涓涓心事,说给自己听,月影憧憧,烟火几重,烛花红……”悲戚的画面跃然纸上;还有少量ABB式,如“黑朦朦的天空正下着雨”(《看不见的风景》)、“阳光下懒洋洋”(《墨尔本晴》)等;AABB式在歌词中比较活跃,像“来来往往飞行”、“安安静静地呼吸”(《秋千坠》),最具代表性的首推《摇头玩》,“熙熙攘攘人海”、“开开心心说BYE”、“疯疯傻傻天昏地暗”、“蹦蹦悄悄不在”等,这一系列叠词的使用,把疯玩的姿态完美的表现出来。此外,歌词中还出现了一种特殊的AAB式,“乱乱唱”、“紧紧凑”、“愁愁笑”等,手法独特。

2.2.2倒装现象

正常情况下,主语在谓语之前,修饰语在中心语前,宾语、补语在动词之后,可有时为了起强调作用,或以新奇的形式吸引听众,往往根据具体语境颠倒句子成分。许嵩歌词以定状后置为主,也有少量宾语前置。

第一、定状后置。“和你远行去海边”(《粉色信笺》),“迷路了在这城市的森林”(《两种悲剧》)等属状语后置;“你穿着公主裙,纯白又美丽”(《渲染离别》)为定语后置。把状语或定语放在主语后,突出中心语,在调整语言的基础上,使句子简洁,含义明确。

第二、宾语前置。“真的好美丽,那天的烟花雨”(《玫瑰花的葬礼》),“你的想法我其实也是无法阻碍”(《邂逅江南》)等歌词,把宾语提前强调谓语,给人倒置的新鲜感,更易于接受。

2.2.3超常搭配

在现代汉语中,词语的搭配在符合语法规则的同时,还应符合语义逻辑。可歌词中为了表达某种不同的情感,有时词与词的组合虽符合一定的语法规则,但会故意打破原有的词语搭配,甚至超出了词语之间语义逻辑的范畴,这就是我们所说的语义超常搭配。可从以下三方面来说明

第一、主谓结构的超常搭配

主谓结构的超常搭配就是将主语中的抽象名词具体化,用动作或特性对其进行描述。抽象名词本不能用具体行为的动词或形容词来搭配,但在歌词中不仅可以,还能使抽象名词形象生动。“当美景都重叠,视线丢了焦点”(《单人旅途》)“美景”不是具体事物,是不能“重

叠”的,用在这却使整个画面动了起来;“听说失恋可以愈合,我的痛谁又晓得”,“我爱你像飞蛾扑火,得不到什么,爱情在风中凋落”(《飞蛾》)“失恋”和“爱情”是抽象名词,在这儿“失恋”可以“愈合”,“爱情”可以“凋落”,当我们把失恋后痛苦的滋味看成一道伤口,把爱情得不到回应比作秋天的落叶时,就不难理解了。

第二、动宾结构的超常搭配

谓语和宾语之间的超常搭配不仅可以使语言表达更鲜明具体,还可以挖掘出人心理中深层次的情感。譬如《玫瑰花的葬礼》中,“玫瑰花的葬礼,埋葬了爱的回忆”、“玫瑰花的葬礼,埋葬了深深爱着的你”,两句看似不同的表达,意思却完全一致,都是对逝去爱情的怀念。再如“我该怎么整理你给过的温柔”(《情侣装》),“剥落了忧愁,快乐就在十指相扣”(《我想牵着你的手》)等,表达恰当,情感鲜明。

第三、修饰语和中心语的超常搭配

修饰语和中心语的超常搭配有定中和状中两种结构。歌词中倾向于前者,体现在形容词与名词的无关联上,这就需要听众通过歌词加以想象,才能获得情感的共鸣。“缓缓流淌的爱,芳菲不尽”(《尘世美》)这是创作者对爱情的一种诠释;“每天都在等候,总盼望能有故意的邂逅”(《我的爱情也曾经过》)“邂逅”本是偶然的,但用“故意”来修饰,表现出对美好爱情的强烈期待。还有“泛黄的轮廓”(《秋千坠》),“禁止通行的尴尬”(《邂逅江南》)等。这可使情感含蓄委婉的表达出来,并给听众带来新奇的感官效果。

3. 许嵩歌词的其他特点

以上分析了积极修辞和消极修辞在许嵩歌词中的运用。另外,他的作品还具有一些与众