36．楚辞

答：“楚辞”是战国后期楚国大夫屈原开创的一种新体诗，当时它并无特定的名称。“楚辞”这个名称在西汉的《史记》中开始出现，当时专指先秦时屈原、宋玉等人的作品。汉成帝时

，刘向将屈、宋等人的作品和西汉贾谊等人的骚体辞章辑为十六卷，命名《楚辞》。东汉时，王逸又将自己的一篇作品加入，成十七卷，并为全书作注，名为《楚辞章句》。流传至今。 37．《吴越春秋》

答：《吴越春秋》是东汉时期赵晔所编著的一部杂史，记载春秋末年吴越争霸的历史。其前五卷记叙吴国历史，后五卷记叙越国历史。此书除记叙基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，颇富文学性，对后世创作历史演义、人物传奇类作品影响深远。 38．唐传奇

答：唐传奇指唐代流行的文言短篇小说。它是在六期志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。唐代已有“传奇”之称。至宋代开始将其用作唐代新体小说的通称，传奇略同于志怪，但其内容更为广泛。既可谈神说鬼，也可写现实中的奇人奇事，反映复杂的现实生活，故传奇又有别于旧的志怪小说。 39．花间词派

答：花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派，得名于后蜀赵崇作编辑的《花间集》。唐末五代，西蜀成为一个文化中心，这里的一批词人在相同的生活环境中，均师法温庭筠，故形成了大体相近的词风。赵崇作将温庭筠、韦庄、牛峤、牛希济、李珣等十八家词人的五百首词编为《花间集》十卷，是我国第一部文人词总集。 四、简答题（本大题共4小题，每小题 5分，共20分） 40．简述《诗经》形式和语言方面的特点。

答：《诗经》在形式方面的特点：第一是其重章复沓的结构形成。《诗经》中的作品绝大部分是分章的，且绝大部分为重章，即将上一章的诗句改变或替换一些字词后进行复唱，形成同义复沓和意义层递两种情况。第二是以四言为基本句式，又参差变化，比较灵活。第三是节奏鲜明，音韵谐洽，有天然

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的音乐美感。《诗经》的语言也很有特色：一是词汇丰富，建筑及动植物名目繁多；二是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用，如“窈窕”、“辗转”、“关关”、“杲杲”等。极富表现力。 41．简述《孟子》文章的特色。

答：《孟子》文章颇富特色。首先是其雄辩色彩。孟子的雄辩并非简单的义正词严，理直气壮，而是有其独到之处：他不但能准确把握对方心理、循循善诱，引导对方不知不觉投入自己所设机彀，使其心悦诚服，而且气势充沛，是非分明，纵横恣肆，步步紧逼，不给对方辩驳机会。其长篇大论，多是如此。如《齐桓晋文之事章》中齐宣王以羊易牛的典型事例，“挟太山以超北海”、“为长者折枝”等比喻，以及“五十步笑百步”、“揠苗助长”等寓言故事，都大大增加了说理文的形象性和生动性。 42．简述张衡在赋史上的地位和作用。

答：东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家。其《二京赋》是著名的大赋作品，其谋篇立意，大抵模仿班固《两都赋》，但又有所不同：除描绘苑囿、田猎、宫室外，还将商贾、游侠、辩士及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了都市生活全景图，这是以往汉大赋作品中所没有的。《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，铺叙罗列，细致描绘更加不厌其烦，成为汉代京都赋之极致，是汉大赋之绝响。张衡的《归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清明流畅，绝无夸饰堆砌；抒写个人的情志怀抱，个性鲜明，为东汉抒情小赋的开山三作，标志着汉赋创作倾向的重大转变。 43．简述五言诗的起源和形成。

答：五言诗是我国古典诗歌的重要形式之一。《诗经》中已出现了半章或全章为五言的诗句，但只能看作是偶然现象。春秋末至战国期间，民歌中也偶见五言的形式，秦始皇时已出现完整的五言民歌。西汉时期的一些歌谣和乐府诗，五言成分很大，虽还不是完整的五言诗，但五言已成为诗歌的主体句式，标志着五言诗正在西汉酝酿。到东汉，乐府诗歌里出现了成熟的五言诗，但五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》等。最早的文人五言诗应是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》和班固的《咏史》。这两首诗虽平实呆板，质木无文，但从体制上看，已是完整的五言诗了。班固之后，文人五言诗渐多，张衡、秦嘉、辛延年，赵壹等均有所作，标志着文人五言诗渐趋成熟。东汉无名氏的《古诗十九首》，在艺术上更加圆熟，代表了汉代五言诗的最高成就。 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

44．结合下列作品和你所熟悉的其他作品，论述谢眺诗歌的艺术成就。

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灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变。（《晚登三山还望京邑》）

江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协论洲趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。（《之宣城出新林浦向板桥》）

窗前一丛竹，青翠独言奇。南条交北叶，新笋杂故枝。月光疏已密，风来起复垂。（《咏竹》）

答：谢脁是永明新体诗的代表作家，他有明确的诗歌思想，自觉追求一种清新明丽之美。从情思方面来看，其诗感情单纯，较为明朗外露，较少百感交集、曲折丛深。其诗中常有一种纯净的情思流动，如《观朝雨》等。即使是写离忧哀伤的主题，其情思也纯净明秀，如其《晚登三山还望京邑》，写其离京赴宣城时的情思。此际当是百感交集，但诗中所展现的却只是一层眷恋情思，由此而生出的愁思只不过是一声轻轻的叹息。在诗歌意象创造方面，小谢诗也清新明丽，大多能落尽华饰，有一种天然韵味。小谢的山水诗中的意象，更多带有心象性质，将景物和自己的心绪交融在一起。如其《之宣城出新林浦向板桥》一诗，写景虽只有“天际识归舟”二句，然而却是一幅意蕴无穷的江行云水图，是自己的心境，又是自然的物色，意象明快，十分传神。小谢诗歌语言流畅明快，绝无晦涩的文学与典，有的甚至完全接近口语，如《咏竹》一诗，脱口而出，明白流畅，韵律和谐，确有“圆美流转如弹丸”之妙。

45．举例说明柳宗元对文学散文的贡献。

答：柳宗元的古文创作非常丰富，除大量优秀的议论文、杂文及书、序外，更努力发展了人物传记、山水游记、寓言小品等文学性极强的散文文体。他的真正具有文学性的人物传记约有十四五篇，多写于贬谪永州的十年间。如《种树郭橐驼传》、《童区寄传》、《河间传》、《宋清传》等，其主人公多为社会地位不高的小人物。这些人物传虽多以真人真事为基础，但作品中也带有若干虚构、寓言成分，或有一定夸张，其重情节、重细节处，明显受唐代传奇小说影响。这些具有鲜明个性的人物形象，虽不免有所谓“小说气”，但正是其文学价值所在。山水游记是其散文中最具艺术特色的作品。其山水游记多写于永州十年中，尤以“永州八记”和《游黄溪记》最为杰出。他把自己的思想感情融汇在山水美的艺术境界之中，如《始得西山宴游记》、《钴鉧潭西小丘记》等。文中既有精彩的景物描绘，又融入了自己丰富的感情，浓富诗情画意，表现了他对自然美的新鲜感受，丰富了描绘自然山水的艺术技巧，开拓了散文反映现实与人生的新领域，确立了山水游记在文学史上的独立地位。柳宗元写了不少寓言散文，内容广泛，寓意深刻，形式生动活泼。《三

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戒》、《蝜蝂传》、骚体寓言《骂尸虫文》等，或叙身世，或讲传闻，均能以生动的故事来讽喻社会习俗，具有强烈的现实性和高度的概括性；文章又善于描绘，形象鲜明生动。他在汲取前人传统的基础上，又借鉴了杂文和小说的艺术技巧，发展出一种思想深刻、形象鲜明、情节生动的寓言文体，成为中国寓言文学的真正完成者。由此可见，柳宗元对我国古代文学散文的发展作出了极为重要的贡献。

《中国古代文学史（一）》模拟试题（二）

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题 1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．“歌咏所兴，宜自生民始也”。此说出自

A．《宋书·谢灵运传》 B．《尚书·尧典》 C．《吕氏春秋·古乐》 D．《隋书·音乐志》 2．《溱洧》属于《诗经》中的

A．史诗 B．政治诗 C．爱情诗 D．农事诗 3．《春秋》是

A．齐国的编年史 B．周王朝的编年史 C．魏国的编年史 D．鲁国的编年史 4．道家学派开山的理论著作是

A．《老子》 B．《淮南子》 C．《庄子》 D．《山海经》 5．先秦诸子中使用寓言最多的是

A．《荀子》 B．《孟子》 C．《韩非子》 D．《庄子》 6．《九歌》包括

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