艺术学基础知识考题题型（归整） 第一大类选择题 PART1：单选题 （音乐编）

1．亨德尔创作的《弥赛亚》是( A )体裁。 A．清唱剧 B.交响乐 C．室内乐 D.歌剧

2.维也纳古典乐派中，被称为“交响乐之父”的是( A )。 A.海顿 B．贝多芬 乐圣C.莫扎特 音乐天才 D.布拉姆斯

3．( B )代词人姜白石的自度曲一直流传至今，成为中国音乐的珍贵遗产。 A．唐 B.宋C．元 D.明

4．我国明代乐律学家朱载增，是(B)的首创者。

A．十二平均律 巴赫 B．纯律 C．五度相生律 D．三分损益律 毕达哥拉斯 5．( B )又名《跑马溜溜的山上》，它是流行于我国西南地区的情歌。 A．《小河淌水》 B．《康定情歌》C.《茉莉花》 D．《小白菜》 6．歌曲《松花江上》的词曲作者是( A )。

A．张寒晖 B．麦新《大刀进行曲》C．聂耳《义勇军进行曲》 D．冼星海《黄河大合唱》 7．西方关于艺术起源理论中最有影响的观点是( D )。 A．表现说 B．游戏说C.巫术说 D.劳动说 8.我国清代戏曲的四大声腔有哪些？（A）

A、昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔 B、京腔、高腔、梆子腔、皮黄腔 C、昆腔、低腔、梆子腔、皮黄腔 D、京腔、低腔、梆子腔、皮黄腔. 10.《悲怆》交响曲的作者是（A ）

A、柴可夫斯基（俄罗斯） B、贝多芬（德国） C德彪西（法国） D、迪利厄斯（英国）

11.歌曲《满江红》从（A）年开始传唱？

A、1920年代下半叶 B、1920年代上半叶 C、1921年代下半叶 D、1921年代上半叶 12.王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家。以下著作不属于他著作的是（D）

A、《中国音乐史》 B、《东西乐制之研究》 C、《东方民族之音乐》 D、《中西乐制之研究》

13.以下哪个作品不属于“秧歌剧”（D ）

A、《兄弟开荒》 B、《夫妻识字》 C、《周子山》 D、 《白毛女》 （戏剧编）

1．《龙须沟》《茶馆》的作者是(D )/《屈原》《蔡文姬》的作者是(A)/《雷雨》《王昭君》的作者是（B）/《大风歌》的作者是（C） A．郭沫若 B．曹禺C．陈白尘 D．老舍

2．被誉为19世纪西欧最杰出的批判现实主义戏剧家是( A )。 A．易卜生 B．斯特林堡 C．霍特曼 D．汉姆生 3．( D)是宋之的先生的作品。

A．《原野》曹禺 B．《屈原》郭沫若C.《名优之死》田汉 D．《雾重庆》

4.17世纪法国古典主义悲剧的创始人和代表作家是(C)。他是代表作品有《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》。A.拉辛 B．莫里哀 C．高乃依 D．布瓦洛

（B）是法国古典主义喜剧的代表作家。他的代表作是《伪君子》《吝啬鬼》（一译《悭吝人》，《贵人迷》和《司卡潘的诡计》等 A.拉辛 B．莫里哀 C．高乃依 D．布瓦洛

6．(C )奠定了曹禺先生在中国话剧史上杰出的现实主义作家的地位。 A．《家》B．《北京人》C．《雷雨》 D．《蜕变》

7．《等待戈多》的作者是( B )。A.加缪 B．贝克特C．阿尔比 D．尤奈斯库 8.西方戏剧起源于（A） A古罗马B英美C古埃及 D古希腊 9.“三匣选婿”的故事是（ A ）中的情节。

A《威尼斯商人》 B《罗密欧与朱丽叶》 C《亨利四世》D《温莎的风流娘儿们》 10.“他人即地狱”是（C ）主题。

A《苍蝇》 B《死无葬身之地》 C《可尊敬的妓女》 D《间隔》

11.（ C ）是中国话剧的第一个创作剧本。

A《茶花女》B《黑奴吁天录》C《新村正》D《热泪》

12.田汉的话剧《关汉卿》描写了关汉卿创作（B）的过程。 A《望江亭》B《窦娥冤》 C《救风尘》D《鲁斋郎》

13.《终身大事》的作者是（D ）。A田汉 B欧阳予倩 C杨绛 D胡适

（戏曲编）

1.宋士杰是（B ）中的人物。

A《四郎探母》 B《四进士》 C《红 烈马》D《打渔杀家》 2.被誉为“一出戏救活一个剧种”的作品是（D ）。 A《渔家乐》B《长生殿》C《桃花扇》D《十五贯》 3.古装新戏是由（D ）首创演出的。

A杨小楼 B程砚秋 C尚小云 D梅兰芳 4.唐玄宗时期，宫廷中所设专门训练乐工的机构叫（A）。

A梨园 B戏房 C宣 院 D畅音阁 5.秦腔《三滴血》是由（B ）演出的。

A三庆会 B易俗社 C奎德社 D警世戏社 补充：1.世界上民族戏剧的源流归结主要有三大源流它们是：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲。

1. 希腊的三大悲剧家分别是埃斯库罗、索福克勒斯、欧里庇得斯。它们的代表作分别是《普罗米修斯》、《俄狄浦斯》、《美狄亚》。

2. 印度戏剧家首陀罗迦的代表作是《小泥车》，迦梨陀娑的代表作是《沙恭达罗》，跋娑的代表作是《惊梦记》。

3. 戏曲是对宋元南戏、元明杂剧、明清传奇、以及近代京剧、各种地方戏的总称。 4. 中国戏曲的特征可以概括为综合性、程式性、虚拟性、歌舞性。

5. 中国戏曲的起源发生有多种观点，如王国维的古巫古优说，此外还有印度梵剧说、影戏傀儡戏说、原始歌舞说、宗教仪式说等观点。 6. 西汉角抵戏的代表作是《东海黄公》。

7. 汉代司马迁的《史记 滑稽列传》里记载了著名的“优孟衣冠”的故事。

8. 魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》（兰陵王）、《踏摇娘》和《拨头》。 9. 唐代参军戏的两个主要角色是参军和苍鹘。

10. 北宋时期，“变文”被“鼓子词”所继承，用以说唱长篇故事。

11. 说唱艺术完全成熟的代表作是金代出现的董解元的说唱诸宫调《西厢记》。 12. 构成戏曲的主要来源是古代歌舞、说唱艺术、滑稽戏。 13. 瓦舍是一个集多种技艺、供艺人卖艺、观众观看的场所。

14. 宋杂剧是在唐代参军戏的基础上，广泛吸收歌舞、多种表演技艺，并将其进一步综合形成的。

15. 金院本是金朝在燕山（今北京）建都时逐渐形成的北方派杂剧。

16. 金院本与宋杂剧的不同点在于金院本中用大曲歌唱的节目很少；在属于艳段的节目形式上更加丰富；还存在着一类称为“院幺”的特有节目。

17. 南戏，又称南曲戏文、南曲、戏文。最初产生于浙江温州（又名永嘉）地区，故又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。

18. 宋元南戏是指北宋末叶至明初时期在中国南方流行的戏曲艺术。

19. 现存南戏中，基本保持戏文的原有面貌或经后人修改过的主要作品有《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》、《琵琶记》、《杀狗记》、《白兔记》、《荆钗记》、《拜月亭记》等十几种剧。

20. 宋元南戏中描写爱情婚姻、家庭内容的作品中包含的两种主题是1.以歌颂爱情自由、婚姻自主的2.描写婚变、以谴责男子发迹变泰负心的。

21. 早期南戏不少剧目关于结局的处理不外乎以下两类,一类是给负心汉严厉的惩罚如《赵贞女蔡二郎》、《王魁》和《负心汉陈叔文》；一类是负心丈夫同受害妻子言归于好如《张协状元》。

22. 《张协状元》的主要艺术成就，主要体现在能够综合运用曲文、念白、科介，充分刻画人物的性格，表现戏剧的冲突。

23. 宋杂剧一般是“一场两段”：“先做寻常熟事一段，名曰艳段；次做正杂剧，通名为两段。” 24. 院本是金代所流行的一种戏曲形式。“院本”指行院艺人的演出脚本。院本是宋杂剧与元杂剧之间一个非常重要的过渡。

25. 南戏是公元12世纪在南方温州等地形成的一种戏曲形式，一般认为南戏产生是中国戏曲形成的标志。

26. 《永乐大典戏文三种》是现存最早的三个宋元南戏剧本，包括《小孙屠》《张协状元》和《宦门子弟错立身》。

27. 元代后期南戏发展出现复兴的局面，产生了五大南戏，分别是《琵琶记》、《荆钗记》《白兔记》、《杀狗记》、《拜月亭》。

28. 《白兔记》在艺术上的突出特点是保持了民间创作的质朴自然。