工艺饰品传统金属工艺讲义
辛亥革命以后，外国金融业和商人纷至沓来，内外销市场开始复苏，民间手工业也趋于新的繁荣，沿海地区几个大城市的金银手工作坊空前兴旺。
北京、上海、广东、江苏、四川等省市的金店、银楼纷纷设置。
如北京有迎合日本和东南亚一带审美趣味的“东洋庄”；适合英国、法国、美国人喜好的“西洋庄”；符合本国、本地、本土需求的??内路活”。
广东的金银业也有类似的做法，他们把适应外国人需求的款式和工艺称之谓“洋装”，传统的款式和工艺称之谓“唐装”。
民国期间各地金银作坊和金店、银楼主要的业务除买卖经营金银制品、承接金银首饰和珠宝首饰、玉器加工外，也推出部分自行设计制作的制品，承接少量的摆件、饰品、礼品。由于作坊的规模不大，人数不多，因此作坊间的技术分工较细，一般以工序为准。
如专门制胎的打坯子作；把金、银条拉成金银丝的拔丝作；镌刻花纹图案的錾作；专事花丝工艺的攒作；为首饰镶宝的实作；点蓝、烧蓝。
品造型追求精细、华丽，经镶宝石形成金碧辉煌的风格。这一时期首饰、饰牌、金冠和壶、碗、杯上的装饰图案以花草、凤凰、连珠和几何线条为多，纹样饱满生动，在纹样上流行镶嵌绿色松石和红色玛瑙等宝石。
民国期间的金银厂商虽然数量众多，多以子承父业、两三个师傅带几个徒弟者居多，技术分散，多数产婚娶、生子、生日庆典的礼品和首饰。
20世纪30至40年代，第二次世界大战爆发，金属工艺品国内市场一片冷淡，手工业遭到破产性的打击，店铺大多关闭，艺人流散。金银行业奄奄一息，只有少数为洋人、富人制作的出类拔萃的艺人还可以继续经营。
中华人民共和国建立以来，20世纪50年代初，政府对传统金银制品生产的地区，实行行业自救、艺人抢救、恢复生产的措施。
金银行业得到迅速的发展。北京上海、四川、广东、江苏等地，积极组织了开展了对传统金银技艺的挖掘和拯救，恢复了金银首饰、金银摆件、金银花丝等产品的生产。
北京是我国现代花丝镶嵌摆件、首饰以及錾刻镶嵌摆件的主要产区。80年代“卡克图”新工艺和无胎镶石花丝摆件。90年代成功开发了金银花丝嵌宝石人物摆件。 四川成都、重庆挖掘了传统花丝平填工艺。
广东潮州的金银平錾工艺，在历史享有盛名制品以龙凤雕刻为主。50年代恢复，70年代扩大规模，形成广东金银细金的风格。
江苏苏州是传统金银制品的重要产区。
上海是我国近代金银细金工艺的拓起者，也是金银制品生产、出口的著名地区。老凤祥就是上海家喻户晓的老字号首饰店，业务拓展到海内外。上海的首饰设计水平较高。
香港地区在50年中，以一跃成为世界首饰和宝石加工、贸易中心。首饰设计新潮、工艺精美、品种繁多，K金、白金、纯金以及镶钻技术在世界处于领先水平
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5. 传统金属工艺的现状与未来 5.1 传统金属工艺的学科范畴
目前大陆地区对于传统金属工艺的研究，就学科而论， 技术方面的内容置于科技史和材料工程学范围； 艺术方面内容置于工艺美术史和设计艺术学范围； 产业方面置于历史学（手工史、社会经济史）。 而对于现有的金工艺师则几乎未进入文化人类学的范围。
5.2 传统金属工艺面临问题
传统金工处于科学技术突飞猛进现代社会，新的金属材质不断涌现，新的加工技术不断取代传统金工，使得传统金工呈现萎顿现象。
首先，在培养新人方面遇到很大困难，特别是对于非贵金属传统金工。即使有少数保留，仍处于自生自灭的状况。
其次，传统金工的研究、传承、创新在企业和高等学校方面有些脱节。
第三 没有一套完善的传习机制，以使那些优秀的金工老艺师本领真正延续下去。 第四 市场失衡，导致一些传统金工产品发展艰难。 5.3 传统金属工艺未来发展 收集和整理 研究与继承 利用和开发 弘扬与提高
第二章 典型传统金属工艺品赏识
传统金属工艺品赏识的内容：
材料特点 加工特点 艺术特点 历史文化价值 工艺品的亮点等 传统金属工艺品赏识的种类： 2.1 铜器的赏识 经典的铜工艺品主要包括 青铜器 宣德炉 斑铜工艺品 2.1.1青铜器
青铜器，中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献 。
主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、带钩、铜镜、兵器、工具和度量衡器等。
我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，
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世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。
这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。 青铜器特点
青铜器物是铜锡合金，有较强的硬度，便于长期收藏。 首先，中国青铜器数量大，种类繁多。 其二，中国青铜器分布地区广，且质量上乘。 其三，器物铭文可以说是中国青铜器最大的特点。
其四，以容器为主的中国青铜器也在世界青铜文化中独树一帜。 青铜器的赏识 分类：
青铜生产工具：铜生产工具，即削刀、锯、凿、锥、钻、错（锉）、鱼钩（包括其他钩类）、斧、锄、铲和镰等。
青铜兵器：最先进的技术最先用于制作兵器，青铜铸造技术也不例外。现存的青铜兵器大体有戈、戟、矛、戍、剑、刀、镞、弩机等八类。
最常见的青铜兵器是钺、其次是青铜驽与青铜剑。
青铜礼器：由于礼制的加强，一些用于祭祀和宴饮的器物，被赋予特殊的意义，成为礼制的体现，这就是所谓“藏礼于器”。这类器物叫作“青铜礼器”
青铜礼器种类繁多，数量巨大，工艺精美，其存在是中国古代青铜器的显著特点。青铜礼器可分为四大类：
食器。有鼎、鬲、甗、簋、簠、盨、敦、豆等。
酒器。包括饮酒器爵、觯、觥及盛酒器尊、卣、壶、斝、罍、觚等。商代贵族饮酒成风，西周初曾严厉禁酒，西周中期以后青铜饮酒器大为减少。
水器。有盘、匜等。主要用于行礼时盥手以表示虔敬。 乐器。有铙、钟(包括甬钟、钮钟与镈)、鼓等。 鬲 炊粥之具 爵、觯、觥 酒器
铭文是指在金属铸器，如鼎，钟等上以或突起或凹陷的形式铸造或刻制的文字。或硬币、勋章、奖章、纪念章、印章、器物上的文辞。
青铜器铭文，又称金文、钟鼎文。它是远古历史最早、最完备、最有说服力的记述，是最具魅力的符号语言。 毛错金铭文是指用错金工艺(错金工艺指在器物表面刻出沟槽，以同样宽度的金线、金丝、金片等按纹样镶嵌其中随后磨光表面的工艺)在铸器表面制作的铭文。 典型青铜器的赏识
1、越王勾践剑
我国青铜短兵器中罕见的珍品。
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“千年不锈” 锋利无比
轻易将16层白纸划破。 外形尺寸：
高55.7厘米，宽4.6厘米，柄长8.4厘米，重875克。
剑首外翻卷成圆箍形，内铸有间隔只有0.2毫米的11道同心圆， 材料成分：
越王勾践剑的含铜量约为80%-83%、含锡量约为16%-17%，另外还有少量的铅和铁。 外观特点：
剑身上布满了规则的黑色菱形暗格花纹， 剑格正面镶有蓝色玻璃，背面镶有绿松石。
靠近剑格的地方有两行鸟篆铭文，共8个字—“越王鸠潜，自乍用剑 ” 工艺特点：铸造成形、锡表面处理、镶嵌装饰 典型青铜器的赏识
2、司母戊方鼎
司母戊鼎是中国商代后期（约公元前16世纪至公元前11世纪）王室祭祀用的青铜方鼎，1939年3月19日在河南省安阳市武官村一片农地中出土，因其腹部铸有“司母戊”三字而得名，是商朝青铜器的代表作，现藏中国国家博物馆。 历史文化意义
认识中国“鼎文化”，鼎是贵族身份的代表 ，鼎也是国家政权的象征 。
提起鼎，人们首先想到的是政权和社稷，鼎可以说是中华文化的一种象征，具有极其崇高的意义。 司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。 外形尺寸
高133厘米、口长110厘米、口宽78厘米、重832千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。 材料成分
司母戊鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，其他0.8%。与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。 工艺特点
司母戊鼎的鼎身和鼎足为整体铸成，鼎耳是在鼎身铸好后再装范浇铸的。 外观
鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。 典型青铜器的赏识
3、曾侯乙尊盘的赏识
是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件，1978年在湖北曾侯乙墓中出土。
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