宝相寺导游词一

寂静音海夜神,第三十五位是守护一切从生夜神,第三十六位是开敷树花夜神,第三十七位是有进夜神,第三十八位是妙德圆满夜神,第三十九位是瞿婆释神女,第四十位是摩耶佛母,第四十一位是天主光女王,第四十二位是遍及童子师,第四十三位是众艺童子,第四十四位是贤胜优婆夷,第四十五位是坚固解脱长者,第四十六位是妙月长者,第四十七位是无胜军长者,第四十八位是寂静婆罗门,第四十九位是德生童子,第五十位是有德童女,第五十一位是弥勒菩萨,第五十二位是文殊菩萨,第五十三位是普贤菩萨,其实,第四十九位智识者德生童子和第五十位智识者有德童女,是在同一次会上回答善财请教的问题的,所以也有将这两在合而为一的。

也有人说?五十三参?本是龙女的故事。《法华经》记载了这样一个说法:龙女是二十诸天之一娑谒龙王之女,异常聪慧。她年方8岁,就有了?智慧利眼?,能够领悟佛法。龙女虚心好学,拜了许多老师,特别是经常听文殊菩萨说《法华经》,深入禅定,了解佛学的各种知识,善根成熟,就在法华会上,当从示现成了佛。或说后来她去参谒释迦牟尼佛,当面献上一颗宝珠,即立地转男身成佛。

《法苑珠林.千佛出家》记载:?时菩萨受彼乳糜,持至尼莲禅河,有一楷女名尼连荼耶,从地涌出。?这个?从地涌出?的童女,永远跟定了观音菩萨。

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《佛说大广曼殊定利经.观自在菩萨受记品》则说:?观自在菩萨从右目瞳放光,流出妙女,礼观自在持青莲花,瞻仰而住。?这是童女侍奉观音的又一种传说。

关于龙女还有许多传说。一般的说法是:龙女是海龙王的三公主,有一天走出龙宫,变成一条鱼到大河中游玩,不巧被渔翁撒网捕捉,送到集市出卖。她想到从此将永远见不到父母了,十分伤心,便呼唤观音的名字,希望得到拯救。观音闻声发慈悲心,现身集市,将这变化成鱼的龙女买下,放生水中,使之重返龙宫。龙女为报答观音救命之恩,决心永远侍奉观音,成为菩萨的右胁侍。

童男和童女,他们的形象活泼、可爱,讨人喜欢。佛教徒把他们塑造为观音菩萨的胁侍,有助于宣扬佛法,?普渡众生?。

此外,在海岛观音壁上,还塑有各种各样的小像。有的在观音菩萨上面塑骑麒麟的地藏王菩萨;再上面塑一尊释迦牟尼?饿佛像?,描述的是释迦牟尼当年在雪山修道的情形。有的在观音菩萨后面,按照《西游记》的描述,塑唐僧师徒取经的故事,包括如何征服各种妖魔鬼怪的情景,有的在观音菩萨两旁,塑十八罗汉,或塑二十诸天。苏州西园海岛观音壁上,还加上四个散花的天女。当然,最常见的,或塑《法华经.普门品》中?观音救八难?的人物故事,或塑《华严经》中善财?五十三参?中的故事。在杭州灵隐寺海岛观音

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壁?五十三参?图中,竟有一百五十尊小佛像!

咱们目前所看到的是佛像大都是采用的生漆脱胎工艺制作而成的。 [生漆脱胎工艺简介]

现代人用的油漆大多是化学物质调和而成,虽然具有快干、实用的优点,但也有自己的先天缺陷,那就是随着化学物质的挥发,油漆的漆膜光泽随着时间的推移发黄,10年左右就会开裂。而考古专家在扬州发掘出的汉代漆器,其精湛的艺术造诣让人叹为观止,有的漆器经过二千多年,漆面依然完好无损,而且色泽非常光亮。

古代漆器有什么科技内涵?什么原因才能防止它们老化?南京博物院的黄海涛说,这就是他们需要破解的谜点。?据我们现在掌握的素材来看,现在人们刷的漆,主要成分是化学物质;而二千多年前,古人用的漆是天然的生漆,它们都是从漆树上直接取出的汁液,物质成分相当稳定,不仅防虫防蛀,还不会褪色。?

这里说的生漆指的是由漆树上割取下来的天然生漆,实际上就是漆树上分泌出的树脂。生漆一旦接触空气后转为褐色,数小时后表面干涸硬化而生成漆皮。古人有“百里千刀一两漆”之说,意思是行百里路,割千刀后才能收到一两漆,可见漆之珍贵。这种漆不仅有光泽而且坚固、防腐耐热,并能与万物粘合在一起。生漆是我国特种林产品,历史悠久。据记载已有几千年的历史。元代晋丘衍《学古篇》中称:?上

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古无笔墨,以竹挺席漆书竹上。?韩非子《十过篇〃说苑》中写道:?尧禅天下,舜变之,作为食器,斩木而裁之……,犹器黑之以为器,……舜洋天下,禹受之,作为祭器,漆其外而朱囫其内。?在我国出土文物的漆器,距今也有二千多年的历史,色泽艳丽如新,远非现代合成漆所能媲美,故生漆又被称?涂料之王?。

脱胎工艺始于清代乾隆时期的沈绍安,是沈绍安挖掘并复兴了传统漆器的夹贮技法,六次创新,改革了脱胎技艺,用贮麻布或丝绸布以生漆裱在塑膜上,阴干再裱,层层精工,干透后脱模,再经上瓦灰、打磨、髹漆、研磨、装饰,工艺工序数十道至一百多道,耗时几个月,越大件就越难。

脱胎漆器除轻巧美观外,且质地坚固,装饰精细,色泽鲜艳,结实耐用,具有独特的民族风格和浓厚的地方特色,还有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点。

在工艺造像中,脱胎工艺的应用也是非常广泛的。脱胎工艺是中国的传统工艺之一,造像的材料是麻布和生漆。制作前先要塑造泥坯或陶坯,然后贴上数层麻布,每层麻布贴上后均要用小槌、硬毛刷反复捶打,使麻布每一根经纬都服贴到坯体上的细部,待到若干层麻布干燥后形成一定厚度的时候,再用桐油稀释生漆,从面部依次展开,反复涂刷若干次,使生漆在布表面形成坚固的漆膜。完全干燥后,在造像背部或底部把坯体打碎拆去,使造像只剩下涂饰生漆的麻布

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